幾天后，9月18日，我經(jīng)歷了很多周折，轉(zhuǎn)道巴黎，終于在柏林亞太周我的展覽開幕前一小時到達(dá)柏林機(jī)場，總算趕上了開幕式。柏林的天氣很冷，已經(jīng)要穿呢大衣了，我穿著在紐約時的單衣，連在機(jī)場買衣服的時間都沒有了，朋友臨時把她的風(fēng)衣送給了我。柏林人對我這個剛從紐約逃出的人充滿好奇，我把我拍的錄像帶放給大家看，大家都覺得難以置信。后來這個錄像的片斷在德國電視臺播出，反響也非常強(qiáng)烈。
    2005年我父親住院，先是腦膜大出血，后來又是動脈瘤、心臟衰竭、肺衰竭引起的許多致命疾病，醫(yī)院下了病危通知。有一段時間，我每天去醫(yī)院探望，每次都會從進(jìn)醫(yī)院大門那一刻起開始拍錄像，我會經(jīng)過長長的走廊，我會在傍晚的時候?qū)χ�走廊里一長條暗色的大玻璃拍下自己的影子，同時說出我當(dāng)時的心境。他住在十六層，我會拍電梯里的景象，那些在走廊里的病人，那些探病的訪客，一直拍到我父親住的房間。很多天他是在昏迷狀態(tài)，我也會不斷拍下他的樣子并且寫日記。也許在旁人看來這些鏡頭是重復(fù)的、毫無意思的，但對我來說卻是我每**心情的真實寫照。
    我覺得我這個人的一生可以說就是一場行為藝術(shù)。我隨時在拍攝，如果我一輩子堅持做這一件事情，就可以看作一個很長久的和生命聯(lián)系在一起的行為藝術(shù)。這個藝術(shù)并非是為了什么公開展覽或者發(fā)表的，很多錄像帶或照片可能就永遠(yuǎn)放在那里不去動它，對我而言這個過程本身是*重要的。當(dāng)然，所有這些東西只有在整體關(guān)照的前提下才有意義。所以我覺得我的作品可以說是在*加徹底意義上的觀念藝術(shù)和行為藝術(shù)，不是僅僅做給別人看的，是一個藝術(shù)家的心路歷程的真實記錄。
    跨界的藝術(shù)家我和別的藝術(shù)家有點不一樣，他們中間大都是畫家只畫畫，雕塑家只做雕塑，導(dǎo)演只導(dǎo)戲，舞蹈家只跳舞……而我呢?拍照片、拍電影、拍電視，寫劇本，做雕塑、做裝置、做影像、做設(shè)計、做新媒體藝術(shù)，還做許多大型藝術(shù)活動。207。年9月在上海城市雕塑中心“2010夢想計劃”的展覽一一兩干多平方米的空間中就體現(xiàn)了從空間設(shè)計、燈光、音響、音樂、裝置、影像到多媒體互動各方面的綜合成果，同時還展示了大型平面作品以及我從未做過的一個藝術(shù)MINI車，我稱之為“夢想之車”，因為它上面聚集了上萬人的夢想。這個由寶馬MINI**贊助的藝術(shù)計劃，我動員了一萬人參加，可以說也是我與這一萬個人共同完成的超大型的行為藝術(shù)。
    另外，我還寫書。我的個人經(jīng)歷和我寫的書可能讓*多的人關(guān)注我。有時候藝術(shù)圈和大眾圈是分開的，而我的那本自傳《我的視覺月記》；就像一座橋梁 ，大眾通過這本書慢慢地了解我。這本書各種版本十 年間印了三十幾版，在出版界是很少見的。不僅是中國人，還包括外國人，他們把我看成是中國的弗里達(dá)．卡羅。她是墨西哥的一個女藝術(shù)家。據(jù)說很多人去看弗里達(dá)的展覽，不知道是為了去看她的畫還是去看她的人。因為她這個人太傳奇了，大家都想看到這個人本人是什么樣子。她曾出過車禍，腰椎也受傷了，她也畫許多自畫像，作品也很有自傳性。那次是由擔(dān)架抬著她去參加她自己畫展的開幕式，引起全城轟動，成群的人像看明星一樣圍觀她。她是*具明星氣質(zhì)的藝術(shù)家。她的傳奇也被好萊塢拍成電影。我一直想看她的那部電影，但至今沒時間看．，但是我知道很多她的故事。前幾年春天我被邀請去墨西哥訪問，一 天晚上，我們在一家**的花園餐廳吃飯，閑聊中朋友說對面就是弗里達(dá)的故居。當(dāng)時我很想去看，但已經(jīng)快入夜了。陪我去的朋友與門衛(wèi)商量，說中國的弗里達(dá)來了。