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《初刻拍案驚奇》，明朝短篇小說集，凌濛初編著，和后來的《二刻拍案驚奇》合稱“二拍”。凌濛初（1580年－1644年），字玄房，號初成，別號即空觀主人。明代浙江烏程（今吳興區(qū)織里鎮(zhèn)晟舍）人，一生郁郁不得志,但著述甚豐，最大的貢獻是在通俗文學創(chuàng)作方面。有“二拍”、《圣門傳詩嫡冢》、《言詩翼》、《詩逆》、《詩經(jīng)人物考》、《左傳合鯖》、《乙編誕》、《燕筑謳》、《南音之籟》、《東坡禪喜集》、《合評選詩》、《陶韋合集》、《惑溺供》、《國策概》等。其中以“二拍”影響最大。《初刻拍案驚奇》完稿于明天啟七年（1627年），次年（崇禎元年）由尚友堂書坊刊行，共四十卷，為四十篇獨立故事。主要取材于《太平廣記》、《夷堅志》、《剪燈新話》、《剪燈余話》等書，經(jīng)統(tǒng)計，內容屬于中唐九篇，宋七篇，元六篇，明十三篇，不確定時代者五篇。故事雖然是舊的，但經(jīng)過作者的再創(chuàng)作，變成了明朝社會的現(xiàn)實寫照�！冻蹩膛陌阁@奇》描寫愛情和婚姻類的作品比較多。在這類作品中，作者表現(xiàn)了較為進步的婦女觀和婚姻觀，體現(xiàn)了倡真情、反禮教的思想，反映了市民的思想趣味。還有一類是反映商人思想行徑、命運遭際的作品。這類作品客觀上反映了明代中葉后由于資本主義萌芽所帶來的經(jīng)商熱和當時商業(yè)活動的一些特點，也反映了當時人們對商人看法的變化。當然，作品中也有不少情色描寫，有的地方流露出了宿命的迷信思想，這是需要我們在閱讀時加以批判的。《初刻拍案驚奇》原本已失，今所見最早且最為完整的版本是藏于日本內閣文庫的尚友堂刻本，全書三十九卷，缺第二十三卷。今本第二十三卷和《二刻拍案驚奇》相同。

　　我國的古典小說，題材的豐富性、多樣性尤為突出。經(jīng)過與古典小說專家學者的座談溝通，我們把中國古典小說（白話小說）依照題材內容的不同，大致劃分出如下幾個板塊一

　　有講述古代名臣斷案的作品，擬稱“名公斷案系列”；

　　有反映歷朝歷代開國進程的作品，擬稱“開國征塵系列”；

　　有以家族宗親為核心的英雄傳奇作品，擬稱“家將英雄系列”；

　　有筆墨集中反映市井生活的作品，擬稱“市井風情系列”；

　　有傳統(tǒng)武俠類作品，擬稱“俠義雄杰系列”；

　　有名著大作的續(xù)書，擬稱“名著續(xù)作系列”；

　　有表現(xiàn)人間歡愁冷暖的作品，擬稱“世情萬象系列”；

　　有揭露批判社會異變的作品，擬稱“狹邪煙粉系列”；

　　有記述神人奇事的作品，擬稱“奇人異事系列”等等；

　　當然，更有“四大名著”、“三言二拍”等影響深遠、成就輝煌的經(jīng)典，擬稱“金聲玉振系列”。

　　將已然滿目的所謂“系列化”出版進一步推向細化、規(guī)整化，是“華夏古典小說分類閱讀大系”最根本的特色。強調“類型化”，既是對不同讀者口味的關照，也是對我國古代小說一次有機的整合；“分類大系”的各個系列，分，則旗號鮮明，聚，則大大皇皇。

　　“分類大系”充分考慮到廣大讀者閱讀的便捷，選擇了目前國內最權威、最流行的版本作底本，通過對疑難詞的釋義與注音，達成對閱讀障礙的“清剿”，版式方面，采用了以降低讀者視覺疲勞為目的的“稀疏化”設計。同時，這套精裝書以比平裝書還低的價位，更表現(xiàn)了它“接地氣”的通俗化、平民化的特質。

　　希望“分類閱讀大系”受到廣大讀者、收藏者的歡迎。

　　《初刻拍案驚奇》，明朝短篇小說集，凌濛初編著，和后來的《二刻拍案驚奇》合稱“二拍”。凌濛初（1580年-1644年），字玄房，號初成，別號即空觀主人。明代浙江烏程（今吳興區(qū)織里鎮(zhèn)晟舍）人，一生郁郁不得志卻著述甚豐，最大的貢獻是在通俗文學創(chuàng)作方面。有“二拍”、《圣門傳詩嫡冢》、《言詩翼》、《詩逆》、《詩經(jīng)人物考》、《左傳合鯖》、《南音之籟》、《東坡禪喜集》、《合評選詩》、《陶韋合集》、《惑溺供》、《國策概》等。其中以“二拍”影響最大。

　　《初刻拍案驚奇》完稿于明天啟七年（1627年），次年（崇禎元年）由尚友堂書坊刊行，共四十卷，為四十篇獨立故事。主要取材于《太平廣記》、《夷堅志》、《剪燈新話》、《剪燈余話》等書，經(jīng)統(tǒng)計，內容屬于中唐九篇，宋七篇，元六篇，明十三篇，不確定時代者五篇。故事雖然是舊的，但經(jīng)過作者的再創(chuàng)作，變成了明朝社會的現(xiàn)實寫照。

　　《初刻拍案驚奇》原本已失，今所見最早且最為完整的版本是藏于日本內閣文庫的尚友堂刻本，全書三十九卷，缺第二十三卷。今本第二十三卷和《二刻拍案驚奇》相同。

　　《初刻拍案驚奇》描寫愛情和婚姻類的作品比較多。在這類作品中，作者表現(xiàn)了較為進步的婦女觀和婚姻觀，體現(xiàn)了倡真情、反禮教的思想，反映了市民的生活現(xiàn)實和思想趣味。還有一些作品表現(xiàn)商人的思想行徑、命運遭際。這類作品客觀上反映了明代中葉后由于資本主義萌芽所帶來的經(jīng)商熱和當時商業(yè)活動的一些特點，也反映了當時人們對商人看法的變化。當然，有少數(shù)作品也難免摻雜了一些情色描寫，有的地方流露出了宿命的迷信思想等，這些情況駁雜的趣味取向，都是那個時代與生活賦予作者的一種現(xiàn)實必然，對于二十一世紀的現(xiàn)代人來說，在閱讀時是需要以審慎的眼光客觀對待的。

　　《華夏古典小說分類閱讀大系：初刻拍案驚奇》：

　　文若虛于路對眾人說：“船上人多，切勿明言！小弟自有厚報�！北娙艘仓慌麓先酥溃至擞缅X去，各各心照。文若虛到了船上，先向龜殼中把自己包裹被囊取出了，手摸一摸殼，口里暗道：“僥幸！僥幸！”主人便叫店內后生二人來抬此殼，吩咐道：“好生抬進去，不要放在外邊�！贝先艘娞Я舜藲と�，便道：“這個滯貨也脫手了，不知賣了多少？”文若虛只不做聲，一手提了包裹，往岸上就走。這起初同上來的幾個，又趕到岸上，將龜殼從頭至尾細細看了一遍，又向殼內張了一張，（手勞）了一揮，面面相覷道：“好處在哪里？”

　　主人仍拉了這十來個一同上去。到店里，說道：“而今且同文客官看了房屋鋪面來。”眾人與主人一同走到一處，正是鬧市中間，一所好大房子。門前正中是個鋪子，旁有一弄，走進轉個彎，是兩扇大石板門，門內大天井，上面一所大廳，廳上有一匾，題日“來琛堂”。堂旁有兩楹側屋，屋內三面有櫥，櫥內都是綾羅各色緞匹。以后內房，樓房甚多。文若虛暗道：“得此為住居，王侯之家不過如此矣。況又有緞鋪營生，利息無盡，便做了這里客人罷了，還思想家里做甚？”就對主人道：“好卻好，只是小弟是個孤身，畢竟還要尋幾房使喚的人才住得。”主人道：“這個不難，都在小店身上。”

　　文若虛滿心歡喜，同眾人走歸本店來。主人討茶來吃了，說道：“文客官今晚不消船里去，就在鋪中住下了。使喚的人鋪中現(xiàn)有，逐漸再討便是�！北娍腿硕嗟溃骸敖灰资乱殉�，不必說了，只是我們畢竟有些疑心，此殼有何好處，值價如此？還要主人見教一個明白。”文若虛道：“正是，正是�！敝魅诵Φ溃骸爸T公枉了海上走了多遭，這些也不識得！列位豈不聞說龍有九子乎？內有一種是鼉龍，其皮可以幔鼓，聲聞百里，所以謂之鼉鼓，鼉龍萬歲，到底蛻下此殼成龍。此殼有二十四肋，按天上二十四氣，每肋中間節(jié)內有大珠一顆。若是肋未完全時節(jié)，成不得龍，蛻不得殼。也有生捉得他來。只好將皮幔鼓，其肋中也未有東西。直待二十四肋，肋肋完全，節(jié)節(jié)珠滿，然后蛻了此殼變龍而去。故此是天然蛻下，氣候俱到，肋節(jié)俱完的，與生擒活捉、壽數(shù)未滿的不同，所以有如此之大。這個東西，我們肚中雖曉得，知他幾時蛻下？又在何處地方守得他著？殼不值錢，其珠皆有夜光，乃無價寶也！今天幸遇巧，得之無心耳。”眾人聽罷，似信不信。只見主人走將進去了一會，笑嘻嘻的走出來，袖中取出一西洋布的包來，說道：“請諸公看看�！苯忾_來，只見一團綿裹著寸許大一顆夜明珠，光彩奪目。討個黑漆的盤，放在暗處，其珠滾一個不定，閃閃爍爍，約有尺余亮處。眾人看了，驚得目睜口呆，伸了舌頭收不進來。主人回身轉來，對眾客逐個致謝道：“多蒙列位作成了。只這一顆，拿到咱國中，就值方才的價錢了；其余多是尊惠。”眾人個個心驚，卻是說過的話又不好翻悔得。主人見眾人有些變色，取了珠子，急急走到里邊，又叫抬出一個緞箱來，除了文若虛，每人送與緞子二端，說道：“煩勞了列位，做兩件道袍穿穿，也見小肆中薄意�！毙渲杏置黾氈槭當�(shù)串，每送一串道：“輕鮮，輕鮮，備歸途一茶罷了�！蔽娜籼撎幜硎谴中┑闹樽铀拇⒕勛影似�，道是：“權且做幾件衣服�！蔽娜籼撏娙藲g喜作謝了。

　　主人就同眾人送了文若虛到緞鋪中，叫鋪里伙計后生們都來相見，說道：“今番是此位主人了�！敝魅俗詣e了去，道：“再到小店中去去來�！敝灰婍汈чg數(shù)十個腳夫拉了好些杠來，把先前文若虛封記的十桶五匣都發(fā)來了。文若虛搬在一個深密謹慎的臥房里頭去處，出來對眾人道：“多承列位挈帶，有此一套意外富貴，感謝不盡�！弊哌M去把自家包裹內所賣洞庭紅的銀錢倒將出來，每人送他十個，止有張大與先前出銀助他的兩三個，分外又是十個，道：“聊表謝意�！�

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