本書(shū)收錄鮑勃•迪倫中后期的四張專(zhuān)輯，堪稱(chēng)創(chuàng)作生涯的di二個(gè)高峰期。《軌道上的血》是鮑勃•迪倫的di十五張錄音室專(zhuān)輯, 1975年1月20日由哥倫比亞唱片公司發(fā)行，迪倫的傳記作者和很多樂(lè)評(píng)人都認(rèn)為,這張專(zhuān)輯中的歌曲靈感多來(lái)自于與妻子薩拉(Sara Dylan) 感情失和的經(jīng)歷。他和薩拉所生的幼子雅各布•迪倫(Jakob Dylan)便明確提到,這些歌曲就像“我父母的交談”。但迪倫始終對(duì)此否認(rèn)，在自傳《編年史 :di一卷》(Chronicles: Volume One)里, 他聲稱(chēng)創(chuàng)作靈感來(lái)自契訶夫的短篇小說(shuō)。樂(lè)評(píng)界普遍認(rèn)為,這張專(zhuān)輯是呈現(xiàn)迪倫演唱與作詞才華的杰出范例,體現(xiàn)出迪倫創(chuàng)造的勇氣，使其成為評(píng)價(jià)他日后作品的標(biāo)尺。專(zhuān)輯亦得到美國(guó)唱片工業(yè)協(xié)會(huì)的雙白金唱片認(rèn)證,并于 2015 年被收入“格萊美名人堂”�！犊释�》是鮑勃•迪倫的di十七張專(zhuān)輯,發(fā)行于 1976 年1月,從商業(yè)性角度而言,也是他zui成功的專(zhuān)輯之一。此專(zhuān)輯風(fēng)格明顯與前作不同,但在內(nèi)容上并沒(méi)有與以往的作品完全斷裂。迪倫回歸到針砭時(shí)弊的舊路,對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)一些光怪陸離的社會(huì)現(xiàn)象與人物遭遇進(jìn)行了大膽而直接的揭露。其中,關(guān)注因種族問(wèn)題而遭受司法不公的黑人拳手的《“颶風(fēng)”》及描寫(xiě)黑幫人物的《喬伊》,均引起了不小爭(zhēng)議。有評(píng)論表示,迪倫在這張專(zhuān)輯中所塑造的“被壓迫的英雄”這一形象,或許是他當(dāng)下內(nèi)心感受的直觀反映。另外,創(chuàng)作此專(zhuān)輯時(shí),迪倫剛與di一任妻子薩拉離婚, 其中不少歌曲彌漫著苦楚失落之感�！督值篮戏ā肥酋U勃•迪倫的di十八張專(zhuān)輯,1978年6月15日由哥倫比亞唱片公司發(fā)行。1977 年,迪倫跟結(jié)合了十一年的妻子薩拉離婚,并爭(zhēng)取到子女撫養(yǎng)權(quán)，然會(huì)回到家鄉(xiāng)，準(zhǔn)備巡演，籌備新作。不同于此前的專(zhuān)輯,他在伴奏樂(lè)隊(duì)里加入了薩克斯風(fēng)和伴唱歌手,有意將表達(dá)模式做得時(shí)髦些。有人說(shuō)他在模仿“貓王”埃爾維斯•普雷斯利(Elvis Presley)(他甚至聘用了曾為“貓王”伴奏的樂(lè)手)。專(zhuān)輯上的新歌仍具備迪倫的深度和神秘,但似乎和大樂(lè)隊(duì)的配樂(lè)格格不入，因此評(píng)價(jià)褒貶不一,所幸在歐洲取得了不錯(cuò)的銷(xiāo)售成績(jī)�！督值篮戏ā返囊恍└枨�也預(yù)示了迪倫的信仰轉(zhuǎn)向�！堵�車(chē)開(kāi)來(lái)》是鮑勃•迪倫di十九張專(zhuān)輯,1979 年8月20日由哥倫比亞唱片公司發(fā)行。就在這一年,出生于猶太家庭的迪倫宣布自己信仰基督教,作為其將信仰態(tài)度正式融入音樂(lè)的di一次嘗試,整張專(zhuān)輯帶有鮮明的宗教色彩。在這些歌曲中, 迪倫探尋著在墮落、衰敗的現(xiàn)代世界中獲得救贖的可能性與艱難,表達(dá)了自己對(duì)個(gè)人信仰和基督教義的思考。在歌詞里頻繁出現(xiàn)的《圣經(jīng)》詞匯和典故,使他的大部分歌迷感到陌生而無(wú)所適從,同時(shí)又吸引了許多基督徒聽(tīng)眾。《得服務(wù)于他人》更成為迪倫接下來(lái)三年里zui熱門(mén)的單曲,并為他贏得了格萊美zui佳搖滾男歌手獎(jiǎng)。歌中所蘊(yùn)含的宗教主題,在他發(fā)行于 20 世紀(jì) 80 年代的《得救》《來(lái)一針愛(ài)》專(zhuān)輯中均得到了延續(xù)。三張專(zhuān)輯被評(píng)論界合稱(chēng)為“基督教三部曲”。