本書寫就之時,我仍是電影的賣方。如今,我已站在交易的另一方,F(xiàn)在,我作為亞馬遜影業(yè)電影開發(fā)、制作和收購部門的負(fù)責(zé)人,站在買方的角度來審視獨(dú)立電影界。但困擾我的問題并未改變:為什么大部分電影都是爛片?為什么劇本質(zhì)量沒有提高?我們?nèi)绾萎a(chǎn)出更好的電影?我們能否將平庸變?yōu)閭ゴ螅?/p>
巧的是,正是這本書將亞馬遜的這份工作帶給了我。亞馬遜影業(yè)的頭兒羅伊·普賴斯(Roy Price)讀完本書后,問我是否有興趣專心制作那些我喜歡的電影。面對他,還有亞馬遜的招牌,我毫不猶豫地答應(yīng)了。但在當(dāng)下,我們該如何制作優(yōu)質(zhì)的電影呢?雖然我現(xiàn)在參與的項(xiàng)目比以往要多,但我每天都在問自己同樣的問題:為什么這部電影很重要?為什么我認(rèn)為它值得我花費(fèi)這周的寶貴時間?人們是否愿意為它改變自己的計(jì)劃,離開沙發(fā),走出家門去看呢?
我比以往更推崇進(jìn)取心。我驚訝地發(fā)現(xiàn),許多人僅在追求平庸而已。他們不愿放膽去做,不去突破形式和風(fēng)格的框架,不將真實(shí)的情緒帶入角色和故事中。近日,我與一位我極其仰慕的導(dǎo)演交談。我問道:你自己難道沒有真的很想拍的劇本嗎?他說:沒有。我很清楚該如何把我自己那些垃圾與好東西區(qū)別開。我有幾抽屜永遠(yuǎn)不會讓人看到的爛貨。我希望大多數(shù)導(dǎo)演都能如此。但我相信,大多數(shù)人把他們的抽屜打開了。
我一直這樣告訴電影工作者們:你要做出新穎獨(dú)特的東西那是觀眾所期待的,人們總是渴求改變,即使身在影院時也不例外你要改變慣常的做法,改變對世界的認(rèn)識,改變藝術(shù)的形式。如果一個劇本能讓我讀上20頁,那劇本必須讓我眼前一亮;要是能讓我讀上50頁,劇本的亮點(diǎn)要出現(xiàn)得更新奇、更刺激比如揭示未知的世界,或是創(chuàng)造新的世界,同時用顛覆的方式將這個世界呈現(xiàn)出來。
如果我約人來會面,而且他們真的很想與我們合作的話,我希望他們能珍惜這樣的機(jī)會。因?yàn)槲姨啻伟l(fā)現(xiàn),那些來我辦公室籌款的電影工作者們根本沒有好好準(zhǔn)備這次對話。他們沒有審視過自己的劇本,沒有找朋友們來挑刺,不知道如何證明自己的電影是獨(dú)特的、非拍不可的。
相比之下,前幾天,有一位著名導(dǎo)演來到亞馬遜的辦公室,向我們詳細(xì)介紹了他的新片。在短短的10分鐘里,他闡述了電影的主題及其對人物的影響,以及主題在影片中的發(fā)展演變。他的表現(xiàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我的期望,我全然買賬。然而,大多數(shù)人并不能做到像他這樣。
25年前,我在制作電影時,情況與此時相差無幾。但如今,創(chuàng)新顯得更為重要,F(xiàn)在,大量內(nèi)容激烈地爭奪著人們的注意力。這就更需要我們展現(xiàn)出能夠帶來全新作品的能力。但我仍然真心熱愛電影。我看到了更優(yōu)質(zhì)的素材,并向那些與我交談或共事的人學(xué)習(xí)。我會繼續(xù)對電影誕生的過程滿懷熱情,我也會繼續(xù)對電影抱有希望,理由如下:
(1)這是我愛的藝術(shù)形式。
(2)這還是我愛的東西中觸之可及,并能分享、依賴、與人共鳴的東西。它能代表我自己,以及其他很多人。
(3)我如此幸運(yùn),還有許多人同樣熱愛電影。這讓我得以生存下去。我心甘情愿被這種熱愛灼燒。
(4)電影可以改變世界。在艱難的時刻,我總是這樣提醒自己。
(5)電影是交流的好工具,可以有效解決什么是我認(rèn)為重要的東西以及我該如何與人分享這兩個問題。
(6)電影讓我們開口談?wù)撈D澀的話題。我們很難談?wù)撍劳,但如果要拍一部關(guān)于父母逝世的電影,大家都會向你談起這個話題,你便會有更深刻的感受。這種感覺很奇妙。有時,我很難表達(dá)對他人的愛,但我們在一起看電影時會說:天吶,我們不就是這樣嗎!我們就有這樣的感受,有這樣的夢想。
(7)電影擴(kuò)展了可能性的疆界。它打開了我們感官的大門。我們時常感受到生命的局限性,而我們?nèi)松霓D(zhuǎn)捩點(diǎn)往往是那些我們發(fā)現(xiàn)了新的可能性的時刻。電影推著我們不斷前進(jìn)。
(8 ) 電 影 有 化 繁 為 簡 的 魔 力 。 我 和 美 國 國 家 航 空 航 天 局(NASA)的人吃飯時,對方說道:我們專門處理復(fù)雜的東西。我答道:我也差不多如此。
(9)電影是取之不盡的源泉。它讓我們合法地在黑暗中與他人分享情感,并引發(fā)交談以及后續(xù)的行動。一旦你開始和他人分享,你與他人產(chǎn)生聯(lián)結(jié)并有所發(fā)現(xiàn)的幾率便增加了。如今電影又有了新的意義:一部分可以商品化,另一部分則內(nèi)化為私人的收藏。
(10)電影不僅是一次消費(fèi),更是一次深刻、豐富的體驗(yàn),它值得我們?yōu)樗ㄙM(fèi)時間。
(11)我們身處在充滿機(jī)遇的時代尤其對于創(chuàng)作那些野心勃勃的作品來說。
(12)我想不出比看電影、拍電影更好的娛樂和工作了。
著者簡介
特德·霍普(Ted Hope),美國電影制片人,前獨(dú)立電影公司好機(jī)器這是那的聯(lián)合創(chuàng)始人,發(fā)掘了包括李安在內(nèi)的眾多著名導(dǎo)演。出自霍普之手的影片曾獲多項(xiàng)奧斯卡提名,入選圣丹斯、戛納、威尼斯等國際知名電影節(jié)。近年來,霍普的事業(yè)重心從制片工作轉(zhuǎn)向培育年輕創(chuàng)作者、維護(hù)獨(dú)立電影文化、打造良性的行業(yè)生態(tài)。他曾加盟舊金山電影協(xié)會、獨(dú)立電影網(wǎng)站 Fandor.com,現(xiàn)就職于美國亞馬遜影業(yè),負(fù)責(zé)原創(chuàng)電影項(xiàng)目的篩選與監(jiān)制。
整理者簡介
安東尼·考夫曼(Anthony Kaufman),美國記者,擁有多年報(bào)道美國電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)驗(yàn)。他的作品曾發(fā)表于《紐約時報(bào)》《洛杉磯時報(bào)》《華爾街日報(bào)》等多家媒體。
譯者簡介
沈旦,廈門大學(xué)外文學(xué)院翻譯碩士。愛好電影、旅行,業(yè)余從事電影字幕翻譯。