歐陽詢（557~641），漢族，字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人，是古代楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。隋時官太常博士，唐時封為太子率更令，也稱“歐陽率更”。與同時代另三位書法大家（虞世南、褚遂良、薛稷），并稱為初唐四大家。因其子歐陽通亦善書法，在學(xué)習(xí)他書法的基礎(chǔ)上又在險峻處過之，故將歐陽通稱為“小歐”，將其稱為“大歐”。唐張懷瓘在其書法品評著作《書斷》中稱：“詢八體盡能，筆力險勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，猶龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕寵之勢，風(fēng)旋雷激，操舉若神。真行之朽出于大令，別成一體，森森然若武庫矛戟，風(fēng)神嚴(yán)于智水，潤色寡于虞世南。其草書迭蕩流通，視之二王，可為動色，然驚其跳駿，不避危險，傷于清雅之致�！边@一段評價語以詩化的語言高度概括了歐陽詢書法的特色，對他的各體書法都進(jìn)行了形象化的比喻。眾所周知，歐陽詢的楷書成就最高，其楷書法度之嚴(yán)謹(jǐn)，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。后人以其書于平正中見險絕，最便初學(xué)，號為“歐體”，被后代書家奉為圭臬。

　　他的行書雖然不如楷書取得了那么大的成就，但是也不乏可圈可點(diǎn)之處，而且以其獨(dú)特的風(fēng)格在行書書法史上占有一席之地，下面我們就專門研究一下他的行書藝術(shù)。

　　張懷瓘曾說行書是“正書之小偽”，又說，“行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟。兼真者謂之真行，帶草者謂之行草”。以此標(biāo)準(zhǔn)觀之，那么歐陽詢的行書屬于真行，即行楷。他行書與楷書之間的關(guān)系太過緊密，楷書對行書的影響也太過巨大，甚至可以這樣說，他的楷書寫得稍微流暢活潑一點(diǎn)就是行書，他的行書寫得只要端莊凝重一些就是楷書——若論一個書法家的楷書和行書淵源如此之深，結(jié)合如此緊密，恐怕在古代書法家當(dāng)中就只有歐陽詢了。

　　宋徽宗在《宣和書譜》中是這樣評價歐陽詢書法的：

　　“詢喜字，得王羲之書，后險勁瘦硬，自成一家，議者以謂真行有獻(xiàn)之法。蓋字羊欣、薄紹之已后，略無（京力）敵，獨(dú)智永恃兵精練，欲與旗鼓相功，而詢猛銳長驅(qū)，智永亦復(fù)避鋒，殆將為之奪氣。其作《付善奴傅授訣》，筆意殆盡，是誠有所得者。至雞林遣使求詢書，高祖聞而嘆曰：詢之書名，遠(yuǎn)博夷狄，彼觀其績，固謂形貌魁梧耶！當(dāng)時名重如此，詢嘗見索靖所書碑，初唾之而去，后復(fù)來觀，乃悟其妙，于是臥于其下者三日。尤是晚年筆力益剛勁，有執(zhí)法面折庭之風(fēng)，或比之草裹蛇驚，云間電發(fā)。至其筆書工巧，意態(tài)精密俊逸處，而人復(fù)比之孤峰崛起，四面削成�！�

　　仔細(xì)分析評價者的關(guān)鍵詞，如“猛銳長驅(qū)、剛勁、草裹蛇驚、云間電發(fā)、孤峰崛起、四面削成、森森焉、武庫矛戟、變態(tài)百出……”我們發(fā)現(xiàn)大體可以分為三類：一為與時間有關(guān)的，“草裹蛇驚、云間電發(fā)”；二為與空間有關(guān)的，“孤峰崛起、四面削成、武庫矛戟、變態(tài)百出”；三為與整體感受有關(guān)，“剛勁、森森焉”。前兩點(diǎn)實(shí)際上是緊密相連的，指的是用筆的干脆利落，而在形態(tài)上表現(xiàn)為筆畫上帶有直線性的輪廓。由此可見對歐陽詢的真書和行書是不能截然分開來評價的，可以這么說，對歐陽詢楷書的評價同樣適用于行書。

　　本書所選例字就選自他的如下名作：

　　《行書千字文》，歐陽詢書《千字文》，見于著錄的共有三本：一為蔡襄題識過的《草書千字文》，一為南宋初期揚(yáng)無咎藏的《楷書千字文》，一為現(xiàn)存的這本行書千字文。帖后僅存王詵跋：“東坡云歐陽率更書非托于偏險，無所措其奇。其末流遂至李國主輩五降之后，不容彈矣。仆非唯愛此評，又愛其筆札瑰偉，遂白主人而取之。主人自有好事之病，憐我病更甚，故取之而不拒之也。晉卿書。”徐邦達(dá)《古書畫過眼要錄》在提到本帖時，曾指出，黃伯思《東觀徐論》卷上論虞書千字文時說過：“世有歐（陽）率更行書《千文》一卷，乃是集其字為之者。”

　　《張翰帖》，紙本， 11行98字�！稄埡蔡�》也稱季鷹帖，記張翰故事。本幅與題跋鈐宋高宗趙構(gòu)和清代收藏家安岐的印記�？芍�此帖曾藏南宋紹興內(nèi)府，清代由安岐收藏，后入乾隆內(nèi)府，帖的左邊原有弘歷題詞，被刮去。

　　歐陽詢行書在技法上的最主要特點(diǎn)是：在筆法上先以露鋒入筆，隨即轉(zhuǎn)為中鋒行筆，收筆也多用露鋒（一改他楷書逆鋒入筆、中鋒行筆、回鋒收筆的特點(diǎn)，筆法如此，再配上他平中寓險、清瘦挺拔的結(jié)構(gòu)，這才有歐體楷書瘦硬險絕、棉中裹鐵、含而不露、君子藏器的風(fēng)格所在），偶用側(cè)鋒，將銳利勁健之氣貫穿于全字當(dāng)中，如果說歐陽詢在楷書上還將自己的感情刻意壓抑隱藏在規(guī)范的筆法字形以內(nèi)的話，他在行書上則拋去了很多的掩飾，而是任憑自己胸中的激情在筆畫間洶涌激蕩，一筆一劃當(dāng)中映射的都是自己飽滿的感情；在結(jié)構(gòu)上采用中宮收緊、四面開張的方式，字形偏瘦長，趨于平穩(wěn)，不像楷書那樣險峻；章法上則是采用字大小均勻，沒有忽大忽小、參差錯落的格式，在字形峻爽鋒利的情況下，格式上的端莊平和又將整體風(fēng)格中和了一下，使得歐體行書避免了由于露鋒用筆而容易造成的霸悍不含蓄之弊，使之成為行書百花園中的一朵奇葩。

　　針對歐陽詢行書的特點(diǎn)，要想寫好歐陽詢行書，應(yīng)該先在他的楷書上好好下一番功夫，這樣再去學(xué)行書就可收事半功倍之效，這是學(xué)習(xí)歐陽詢行書的一個竅門，同時也是學(xué)習(xí)歐陽詢行書的情況特殊所在。