確切地說(shuō)，《柳林風(fēng)聲》是一部介于兒童文學(xué)和成人文學(xué)之間的敘事作品，它不但充滿著童話的想象力和虛擬風(fēng)格，故事中也不乏現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，而且相當(dāng)生動(dòng)地表達(dá)了成人社會(huì)的行為意識(shí)。正因?yàn)樗�不同于一般的童話，那些有關(guān)人情世相的詼諧表述，總是隱含著更多的人生況味，同時(shí)又將富于童趣的描述糅入其中，讀來(lái)自然令人解頤。書(shū)中的主要人物是四個(gè)擬人化的動(dòng)物，恭順的鼴鼠、聰明的河鼠、老成持重的獾，以及放浪不羈的蛤蟆。蛤蟆在英格蘭鄉(xiāng)間的冒險(xiǎn)經(jīng)歷是書(shū)中最精彩的描寫(xiě)，實(shí)際上也是故事的主線。他從玩車(chē)到偷車(chē)，再由入獄到逃跑，隨之被人追捕，正是這一系列情節(jié)串起了大半部小說(shuō)，而另外三個(gè)動(dòng)物對(duì)他的規(guī)勸、懲戒和真誠(chéng)的幫助，則不時(shí)地交織其中。蛤蟆屢生禍端，說(shuō)來(lái)跟他嗜車(chē)如命、躁動(dòng)不安的習(xí)性有關(guān)，這一點(diǎn)也許正好表明了作者恪守傳統(tǒng)的道德理念。這部作品初版于1908年，當(dāng)時(shí)汽車(chē)尚問(wèn)世未久，作者已敏感地懼于這玩意兒將對(duì)人類(lèi)生活觀念形成的巨大沖擊。

作者肯尼斯·格雷厄姆，1859年出生于蘇格蘭的愛(ài)丁堡，自幼生長(zhǎng)在一處名叫庫(kù)克海姆谷的村莊。這部《柳林風(fēng)聲》的故事場(chǎng)景，主要就是根據(jù)那個(gè)小村莊描繪的。格雷厄姆小時(shí)候在牛津的圣愛(ài)德華學(xué)院接受教育，成績(jī)優(yōu)異；長(zhǎng)大后他想去牛津大學(xué)，然而未能如愿，于是進(jìn)入了英格蘭銀行，終身為銀行職員。起初，格雷厄姆寫(xiě)過(guò)一些非虛構(gòu)性的輕松散文，作為消遣向期刊投稿。1893年他出版了第一部著作《異教徒文稿》，是一部描述孤兒的作品。后來(lái)陸續(xù)寫(xiě)的《黃金時(shí)代》《夢(mèng)幻年代》，也都是以兒童題材為主的小說(shuō)，這些作品都深得孩子們和成年讀者的喜愛(ài)。格雷厄姆婚后生活不太如意，然而在有了兒子阿里斯代爾以后，他似乎有了新的生活目標(biāo)，《柳林風(fēng)聲》就是他當(dāng)時(shí)給小兒子講述的床邊故事，在小兒子獨(dú)自度假時(shí)，他還將未講述的內(nèi)容以書(shū)信形式寫(xiě)給在遠(yuǎn)方的兒子。小說(shuō)寫(xiě)得非常有趣，而作者在現(xiàn)實(shí)生活中卻屢遭不幸。這部小說(shuō)出版后，格雷厄姆由于健康原因，便從銀行退休。不久，他的兒子阿里斯代爾，一個(gè)還在牛津大學(xué)求學(xué)的青年竟臥軌自殺。格雷厄姆遭此打擊，從此封筆不再創(chuàng)作，直至1932年逝世。

我知道《柳林風(fēng)聲》這部作品是在二十世紀(jì)八十年代中期，當(dāng)時(shí)自己的孩子尚幼，每晚睡前總纏著我要聽(tīng)故事。一天天講下來(lái)，腦子里終于搜刮一空，于是將某家美術(shù)出版社匯編的一套世界兒童文學(xué)名著連環(huán)畫(huà)拿來(lái)念給他聽(tīng)。一晚接著一晚，也不知消磨了多少個(gè)燈下之夜，那套連環(huán)畫(huà)一本本都念完了。其中有些故事給他留下了十分深刻的印象，還得再念一遍，比如《柳林風(fēng)聲》就念了三遍。十多年前我翻譯這本書(shū)的時(shí)候，他已是準(zhǔn)備高考的小伙子了，見(jiàn)我在電腦前翻譯這本書(shū)，常常會(huì)很有興趣地站在一邊看，一邊以他兒時(shí)對(duì)這本書(shū)的印象來(lái)糾正我的譯筆。因?yàn)闀?shū)中那四個(gè)動(dòng)物的音容笑貌，早已按照連環(huán)畫(huà)的譯述風(fēng)格烙入他的記憶。

從翻譯的角度來(lái)看，《柳林風(fēng)聲》不是那種非常難譯的書(shū)，文字清新優(yōu)雅，故事引人入勝，讀來(lái)有趣，譯來(lái)也頗有滋味。但是文學(xué)翻譯向無(wú)坦途，尤其是把一個(gè)世紀(jì)前英格蘭鄉(xiāng)村的生活場(chǎng)景再現(xiàn)于平易（不敢奢求優(yōu)雅）的漢語(yǔ)，實(shí)在不是一樁輕松的工作。譯者才疏學(xué)淺，碰到的疑難問(wèn)題也很不少，那種時(shí)候自然最能體會(huì)前人所謂一名之立，旬月踟躅的意思，所以盡管所費(fèi)功夫不少，譯文如何仍不敢自信。本書(shū)的書(shū)名曾有幾種不同譯法，如楊柳風(fēng)楊柳間的風(fēng)柳林四俠等，當(dāng)初我見(jiàn)到的那本連環(huán)畫(huà)的譯名則是《柳林風(fēng)聲》。也許是先入為主的緣故，我覺(jué)得這個(gè)名字有音韻有意境也更具美感。不過(guò)，那本連環(huán)畫(huà)里把Toad譯為癩蛤蟆，最后他要改邪歸正時(shí)唱的那首歌也被譯為英雄癩蛤蟆之歌，卻讓人覺(jué)得有些別扭。蛤蟆是中性詞，而冠之以癩，未免有嘲貶之意。整部小說(shuō)是以蛤蟆為故事中心的，朋友們費(fèi)盡心機(jī)地幫助他，終于使他找回理智，成為一個(gè)體面的動(dòng)物（符合英國(guó)鄉(xiāng)紳的標(biāo)準(zhǔn)），這無(wú)論如何不是一個(gè)膚淺的搞笑過(guò)程。當(dāng)然，照我看來(lái)，如果現(xiàn)在有人寫(xiě)《柳林風(fēng)聲》的續(xù)篇，蛤蟆肯定是個(gè)大出風(fēng)頭的角色，而安命自守的獾、本分的河鼠和事事聽(tīng)命于人的鼴鼠是成不了當(dāng)代英雄的。我在翻譯過(guò)程中倒是非常喜歡這三個(gè)動(dòng)物，尤其是譯到老獾對(duì)鼴鼠述說(shuō)人類(lèi)社會(huì)風(fēng)云變幻幾經(jīng)滄桑，而自然界最長(zhǎng)久的居民卻是我們獾那番話時(shí)，譯到鼴鼠經(jīng)歷了新鮮刺激的新生活后回到老家的那一段，真是充滿了愜意甚至是如沐春風(fēng)的感覺(jué)。希望這種感覺(jué)，也能傳遞給本書(shū)的讀者們。