《奪命傘》寫(xiě)作于1994年，同年在加拿大出版，并入圍《蒙特利爾日?qǐng)?bào)》和魁北克作家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的蒙特利爾日?qǐng)?bào)文學(xué)獎(jiǎng)終選，還一度被列入電影拍攝計(jì)劃；五年后被法國(guó)伽利瑪出版社收入其著名的偵探小說(shuō)叢書(shū)黑色系列。這是第一部被收入該系列的加拿大作家的作品，讓加拿大人感到非常自豪，媒體也給予了相當(dāng)熱情的關(guān)注和評(píng)價(jià)。

《奪命傘》當(dāng)然是一部偵探小說(shuō)，因?yàn)樗�具有偵探小說(shuō)的所有因素，謀殺、偵查、追蹤、推理、懸念，迷霧重重，引人入勝；但它同時(shí)又是一部社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)小說(shuō)，治安環(huán)境、商業(yè)經(jīng)營(yíng)、政治選舉、民風(fēng)民俗、新聞業(yè)和工業(yè)生產(chǎn)在書(shū)中都有不少反映。巴瑟羅的小說(shuō)總是如此，他試圖在描寫(xiě)小人物的小事情當(dāng)中，反映時(shí)代和魁北克社會(huì)的各個(gè)方面及其發(fā)展和變化。所以，他的作品是耐讀的、深刻的，有許多值得讀者思考的東西。

這部小說(shuō)講的是一個(gè)家庭悲劇，揭露的是扭曲的親情，背景是20世紀(jì)50年代至60年代初轉(zhuǎn)型中的魁北克社會(huì)。當(dāng)時(shí)，魁北克的現(xiàn)代化進(jìn)程加快，蒙特利爾郊區(qū)呈爆炸式發(fā)展，思想的解放和婦女地位的大幅提高，也對(duì)傳統(tǒng)的價(jià)值體系造成了沖擊，某些道德觀念和家庭關(guān)系遭到破壞，面對(duì)工業(yè)和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展所帶來(lái)的利益誘惑，有些人經(jīng)受不住考驗(yàn)，置道德與倫理于不顧，追求肉體的刺激和物質(zhì)的享受，暴露出自私貪婪的一面，甚至泯滅良知。書(shū)中的我就是這種社會(huì)動(dòng)蕩和變革的受害者。由于財(cái)產(chǎn)繼承問(wèn)題，全家人竟然勾結(jié)起來(lái)殺死了奶奶，最后為逃避懲罰，讓10歲的小兒子諾爾芒背黑鍋。這個(gè)表面上對(duì)什么都無(wú)所謂的矮子，從教養(yǎng)所里出來(lái)后，一直想弄清事情的真相，抓住陷害他的罪魁禍?zhǔn)缀蜌⑺滥棠痰膬词�。在他的不懈努力下，案件真相漸漸水落石出，然而，與此同時(shí)，親人卻一個(gè)個(gè)死去，先是哥哥，后是母親，兩人似乎都是意外身亡，但諾爾芒發(fā)現(xiàn)，他們可能都是自殺，而且與奶奶的死有關(guān)。是因?yàn)榱夹陌l(fā)現(xiàn)，還是眼看罪行就要暴露怕受懲罰？同時(shí)，他也覺(jué)得父親對(duì)他過(guò)于寬容和慷慨，有些反常，進(jìn)而懷疑父親也是謀殺的參與者，至少是知情者。

但作者對(duì)這種家庭關(guān)系的描寫(xiě)并不臉譜化和表面化，這確實(shí)是一個(gè)糟糕的家庭，爺爺奶奶一直不和，父母感情平淡，兄弟動(dòng)不動(dòng)就打架，叔叔姑姑和他們的關(guān)系也相當(dāng)緊張，然而，要說(shuō)他們?nèi)珶o(wú)人性和親情，倒也不見(jiàn)得。畢竟是一家人，他們對(duì)諾爾芒的受過(guò)心有愧疚，設(shè)法彌補(bǔ)，只是諾爾芒并不領(lǐng)情，一定要把事情弄個(gè)一清二楚。他也一度想死，因?yàn)榧彝キh(huán)境讓他感到失望，唯一給他溫暖的，是侄女瑪儂，是她未被污染的親情，這也是他繼續(xù)活下去的理由。

全書(shū)講的是一個(gè)或多個(gè)讓人傷心和悲哀的故事，然而，作者的敘述卻不乏風(fēng)趣，很多細(xì)節(jié)也富有喜劇性。這種冷幽默不但使諷刺更尖刻，也與作品的內(nèi)容形成對(duì)比，襯托出緊張的社會(huì)氛圍與家庭關(guān)系。正如加拿大女評(píng)論家伊莎貝爾·羅德里格所說(shuō)：在兇手與其最后的下場(chǎng)之間，諾爾芒的磨難讓我們發(fā)笑；在嚴(yán)肅的死亡和輕松的生活之間，臺(tái)階并不是很高。這就是這部小說(shuō)的力量，它能把小小的快樂(lè)放大，讓巨大的不幸變得平常。

譯 者