這是一個無“微”不至的時代，微博、微信、微商、微文、微電影……勢不可擋�！拔⑽幕�”“微文學”“微藝術”“微審美”等話題自然也就成為學界關注的焦點。有專家指出，微時代的“微”正在改寫人類的存在、生活、思考方式甚至人類本身。
　　眾所周知，一時代有一時代之文學。在這基于移動互聯(lián)網文化與技術的微時代，文學發(fā)生了深刻嬗變。在文學多路突進中，作為“微文學”重要樣式的閃小說（600字內的小說），因為適應當代生活節(jié)奏、當代情緒宣泄、當代傳播方式和當代閱讀需求，在海內外華文文壇旋風式崛起，成為引領閱讀新潮流的小說家族新成員。文學評論家樊發(fā)稼說：“一個新的文學品種、小說家族新的一員，由此在我國文苑宣告誕生�！蔽⑿托≌f理論家江曾培說：“閃小說——小說家族新分支�！蔽⑿托≌f理論家劉海濤說：“閃小說是全民閱讀當中的重要文體。”新加坡作家林子說：“21世紀小說新文體——閃小說�！狈坡少e作家王勇說：“‘風行天下閃小說，引領閱讀新潮流’，這不是一句廣告詞，而是一句精準概括”。
　　“閃小說”之名譯自英文“Flash Fiction”。西方的“Flash Fiction”源遠流長。其歷史淵源可以追溯到伊索寓言，寫作者包括契訶夫、歐·亨利、卡夫卡等偉大作家。專欄作家蒙娜麗莎·索菲說：“時下，閃小說的身影無處不在。這種體裁吸引讀者、震動文壇，那些故事是如此多種多樣地涉及人性本質。它的受歡迎程度，不僅創(chuàng)造了更廣泛的讀者，而且涌現(xiàn)了新的天才作家。”其實，在我國文學史上，先秦的神話傳說與寓言故事，魏晉時期的《搜神記》與《世說新語》，清代的《笑林廣記》和《聊齋志異》等等，也不乏閃小說的身影。不過，漢語“閃小說”這一概念則是由寓言作家馬長山、程思良、余途等人于2007年才明確提出與倡導的。
　　閃小說既具有小說的特質，又是大眾的，具有信息時代多渠道傳播的特色。如果說小小說是詩，那么閃小說便是詩中的絕句。它具有小小說的基本特征，但又有其自身的特點。具體說，它在寫作上追求“微型、新穎、巧妙、精粹”。微型，指篇幅超短。長的幾百字，短的甚至僅幾十字，彰顯快節(jié)奏時代的碎片化閱讀特色，符合讀者追求輕松閱讀的心理；新穎，指立意別出心裁。人云亦云不能抓住讀者眼球，作者只有從廣闊的社會生活中捕捉有意味的閃光點，才能讓人眼前一亮。優(yōu)秀閃小說往往擷取生活中的一朵小浪花，攝取一個小鏡頭，或抓住生活中某一“閃光點”做文章，雖然材料體積有限，卻能在方寸之地積聚起巨大爆發(fā)力，彰顯藝術魅力、顯現(xiàn)藝術高度；巧妙，指構思精巧。文似看山不喜平。構思上不起些波瀾，直來直去，讀者必無興趣。讀后，應能讓讀者感嘆“出乎意料，又在情理之中”；精粹，指言約義豐。語言要惜墨如金。因篇幅短小，它的每一個字都是有價值的，每一個字都是重要的，它講究語言的節(jié)制，充分發(fā)揮漢語所指與能指的功能，用最少的字表達豐富的意思，達到“以小見大，以微顯著”的效果。