《小說新論》是中外第一部將微篇小說置于整個小說發(fā)展的大背景上來進行定位分析的小說理論專著。從宏觀到微觀，體現(xiàn)了相當?shù)睦碚摯┩噶碗y度系數(shù)。
該書從辨析梳理小說的觀念與基本要素入手，對微篇小說的源流、特征、創(chuàng)作規(guī)律進行了較為系統(tǒng)的探討與總結(jié)。原創(chuàng)性地提出了契合微篇小說的冰山型人物理論，突破了傳統(tǒng)的類型人物典型人物理論的窠臼和恩格斯典型環(huán)境中的典型人物的局限；從小說三要素的角度對古今小說進行了簡要的提煉整合；對微篇小說的人物創(chuàng)作、情節(jié)創(chuàng)作和敘事藝術(shù)進行了全方位的剖析總結(jié)，提出一系列既富有創(chuàng)意又切實可行的創(chuàng)作原則和技法。
該書對微篇小說這一淵源深厚而又在當今文壇影響廣泛的文體進行了嚴格而規(guī)范的學理審視，有助于我們加深對該文體的認識并更好地促進微篇小說的繁榮發(fā)展。
龍鋼華 男，漢族，生于1962年，湖南新寧人，二級教授，先后擔任邵陽學院文學院副院長（中文系副主任）、院長18年（20032021）。16歲起先后求學（或進修深造）于邵陽師專（19791982）、北師大（19861990）、湖南師大（19972001）、北大（20042005），北師大文學學士，北京大學訪問學者。教學經(jīng)歷豐富，從初一教到大學本科，先后教過20余門課�？蒲袆�(chuàng)作范圍較廣，主持國家社科基金課題2個（含重點課題1個），其他課題10個，出版專著教材4部（權(quán)威出版社2部），參編著作10本，在海內(nèi)外20余家報刊上發(fā)表論文60余篇。發(fā)表過微型小說、詩歌、散文、雜文和新聞報道等各種體裁的作品。獲各種教學科研獎60余次。湖南省高校省級學科帶頭人，湖南省文藝理論學會副會長，湖南省教育系統(tǒng)正高職稱評委，國家社科基金通訊評審，世界華文微型小說研究會理事。2011年2019年，先后應邀赴美國、新加坡、馬來西亞、日本、泰國、印度尼西亞、德國、瑞士等國進行學術(shù)交流，并在美國哈佛大學、日本千葉大學發(fā)表學術(shù)演講，著作被美國哈佛大學圖書館、耶魯大學圖書館、美國國會圖書館收藏。
第一章小說觀念論
第一節(jié)小說含義的嬗變
第二節(jié)小說地位的嬗變
第二章小說人物論
第一節(jié)人物與形象
第二節(jié)人物的古今變化例析
第三章小說情節(jié)論
第一節(jié)情節(jié)與故事
第二節(jié)對小說情節(jié)的多維解讀
第四章小說環(huán)境論
第一節(jié)環(huán)境與環(huán)境描寫
第二節(jié)環(huán)境描寫的功用
第三節(jié)對環(huán)境描寫的多維解讀
中編微篇小說特征與源流論
第五章微篇小說的文體特征
第一節(jié)微篇小說的文體名稱
第二節(jié)微篇小說的字數(shù)標準
第三節(jié)微篇小說的文體類別
第六章微篇小說的美學特征
第一節(jié)微篇小說美學特征概說
第二節(jié)微篇小說人物特征冰山型人物
第三節(jié)微篇小說情節(jié)特征滴水折光
第四節(jié)微篇小說環(huán)境特征以精取勝
第七章中國微篇小說流變摭談
第一節(jié)神話傳說先秦寓言與微篇小說
第二節(jié)志怪志人小說與微篇小說
第三節(jié)筆記小說與微篇小說
第四節(jié)中國現(xiàn)代微篇小說管窺
下編微篇小說創(chuàng)作論
第八章人物創(chuàng)作論
第一節(jié)微篇小說的人物類型
第二節(jié)微篇小說人物的文本構(gòu)成與表達要求
第三節(jié)人物的表達技法
第九章情節(jié)創(chuàng)作論
第一節(jié)微篇小說的情節(jié)類型
第二節(jié)微篇小說情節(jié)的文本構(gòu)成與表達要求
第三節(jié)微篇小說情節(jié)的表達技巧
第十章敘事藝術(shù)論
第一節(jié)敘事視角
第二節(jié)強度速度與節(jié)奏余論文學大眾化的奇觀附錄
附錄1傻眼看世界
談長篇小說《塵埃落定》的獨特視角
附錄2藝事人事天下事
長篇歷史小說《盂蘭變》解讀
附錄3賊眼看人人眼看賊
談《女賊》的敘述張力參考文獻后記一
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