電影從誕生之初就是科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物。電影的歷史就是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的、關(guān)于電影不可逆轉(zhuǎn)地走向技術(shù)完善和藝術(shù)完美的故事。在這一過(guò)程中,充滿著杰出人物的偉大發(fā)現(xiàn)和藝術(shù)創(chuàng)造。
我們甚至可以這樣說(shuō),電影和電視一起,創(chuàng)造了一個(gè)神奇的現(xiàn)代神話。為了了解電影的神奇,讓我們跟隨本書,一起對(duì)“電影和電視的故事”作一個(gè)最簡(jiǎn)單的巡禮吧!本書由王志敏等編著。
一、話說(shuō)電影電視的神奇故事
(一)電影藝術(shù)的簡(jiǎn)單巡禮
(二)電視藝術(shù)的簡(jiǎn)單巡禮
(三)影視合流的新局面
二、看看電影電視的神秘構(gòu)造
(一)有聲有色的活動(dòng)畫卷
(二)呈現(xiàn)出來(lái)的故事
(三)透射出來(lái)的思想
(四)凝聚起來(lái)的情調(diào)
三、了解電影電視的審美規(guī)律
(一)振聾發(fā)聵的生命共鳴
(二)剪不斷理還亂的關(guān)聯(lián)
(三)調(diào)度與調(diào)劑的情感均衡
四、電影藝術(shù)精品欣賞
(一)黃土地
(二)芙蓉鎮(zhèn)
(三)本命年
(四)秋菊打官司
(五)重慶森林
(六)鐵皮鼓
(七)全金屬外殼
(八)鋼琴課
(九)藍(lán)色
結(jié)束語(yǔ)
先鋒派電影運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)20年代的電影身上烙下了一個(gè)重要的印記,沉睡的關(guān)于形式的夢(mèng)想開始蘇醒,一直到現(xiàn)在,實(shí)驗(yàn)電影依然在發(fā)展。電影在少年時(shí)代就給自己插上了翅膀,由此進(jìn)入了另一空間的飛翔。
先鋒派電影的兩個(gè)鮮明特點(diǎn)是:與商業(yè)電影徹底決裂;借用現(xiàn)代主義文藝的各種主張和手法來(lái)表現(xiàn)。當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出了一系列的電影流派。
法國(guó)印象派電影(從1917年至1928年貫穿先鋒派電影運(yùn)動(dòng)始終)的代表人物是電影導(dǎo)演和電影理論家路易·德呂克(1890—1924)。他因提出了著名的“上鏡頭性”的說(shuō)法,在電影史上產(chǎn)生了很大影響。他在《上鏡頭性》一書中,通過(guò)對(duì)“上鏡頭性”含義的界定,來(lái)探討電影藝術(shù)的特性:“ 適宜用電影這一新的表現(xiàn)手段所獨(dú)有的方法來(lái)表現(xiàn)的人或物的詩(shī)意狀態(tài)。
”他反對(duì)梅里埃開創(chuàng)的戲劇美學(xué)原則,希望電影能夠不斷地發(fā)展出自己的獨(dú)特表現(xiàn)力。印象主義的其他代表人物和電影還有:謝爾曼·杜拉克的《西班牙的節(jié)日》(1919)、《微笑的布德夫人》(1923)、馬賽爾·萊皮埃的《黃金國(guó)》(1921)、阿倍爾·岡斯的《車輪》(1923)。印象派電影注意發(fā)掘電影在節(jié)奏、剪輯、視角等方面的表現(xiàn)力。阿倍爾·岡斯在《拿破侖傳》(1927)中,將攝影機(jī)綁在奔跑的馬腿上,拍攝追趕拿破侖的場(chǎng)面,又將攝影機(jī)放在潛水箱中從懸崖上拋人大海,仿佛拿破侖跳海時(shí)所見。他還創(chuàng)造了發(fā)射出去的“炮彈的視點(diǎn)”和投擲空中的“雪球的視點(diǎn)”。
“純電影”竭力擺脫敘事和演出的桎梏,強(qiáng)調(diào)純構(gòu)圖形狀的匹配和節(jié)奏性剪輯的對(duì)位處理,是一種電影視覺(jué)節(jié)奏的實(shí)驗(yàn)。代表作有立體主義畫家費(fèi)爾南·萊謝爾的《機(jī)器的舞蹈》(1923)。
雷內(nèi)·克萊爾的《幕間休息》(1924)是達(dá)達(dá)主義的電影實(shí)驗(yàn),影片利用現(xiàn)實(shí)生活的素材,制造出充滿想象力而又荒誕滑稽的鏡頭:從下面仰拍的一位穿著裙子跳著輕盈芭蕾舞演員的鏡頭,令人想人非非,而當(dāng)鏡頭上升后,卻變成了一個(gè)長(zhǎng)著絡(luò)腮胡子的粗魯男人的鏡頭。
超現(xiàn)實(shí)主義電影的第一部作品是杜拉克拍攝于1927年的《貝殼與僧侶》,此片根據(jù)安東尼·阿爾杜的劇本拍攝,表現(xiàn)了一個(gè)牧師因性欲得不到滿足而產(chǎn)生的一些奇異幻想,在他的想象中,情敵——傳教士、將軍、監(jiān)獄的看守——不斷地改變著裝扮。影片用畫面來(lái)表現(xiàn)那些幻想出來(lái)的場(chǎng)面,片中還有許多表現(xiàn)“潛意識(shí)”的場(chǎng)面,如表現(xiàn)牧師看到一個(gè)婦女產(chǎn)生的 “邪念”和“幻覺(jué)”。這部影片受弗洛伊德精神分析的影響,“試圖把夢(mèng)境、心理變化、無(wú)意識(shí)或潛意識(shí)過(guò)程搬上銀幕”。
超現(xiàn)實(shí)主義電影最重要的作品是《一條安達(dá)魯狗》(1928)。這部影片的導(dǎo)演是西班牙電影大師布努艾爾(1900~1983),他先在法國(guó)接受了電影的熏陶,之后流亡墨西哥。他與超現(xiàn)實(shí)主義畫家達(dá)利共同擔(dān)任編導(dǎo),運(yùn)用寓意和象征等超現(xiàn)實(shí)主義的手法來(lái)描寫欲望和欲望的落空。影片中呈現(xiàn)出一系列無(wú)序的表達(dá),敘事邏輯也是非現(xiàn)實(shí)的,傳遞出對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的絕望掙扎與呼吁。影片中充滿一連串稀奇古怪的事件和畫面:女人在屋里焦急地等待、男人用剃刀將女人的眼球割開、一片云彩從眼球上掠過(guò),街道上的陰陽(yáng)人撿起一只殘斷的胳膊,掌心中突然爬滿了螞蟻,躺在鋼琴上的死驢和教士。這部先鋒派電影的思路表明了電影創(chuàng)作者對(duì)于內(nèi)容的關(guān)注和思考,表現(xiàn)了人的基于本能的幻想和對(duì)現(xiàn)存世界的感受。
德國(guó)表現(xiàn)主義電影大致發(fā)生在1919年至1924年間,羅伯特·維內(nèi)導(dǎo)演的影片《卡里加里博士》(1919)是最重要的代表性作品。影片通過(guò)一個(gè)瘋?cè)说囊朁c(diǎn)講述了一個(gè)反常規(guī)的故事。弗朗西斯對(duì)另一個(gè)人講述他的經(jīng)歷:一次謀殺事件引起了他對(duì)施催眠術(shù)的卡里加里的懷疑,于是,對(duì)其進(jìn)行跟蹤,結(jié)果發(fā)現(xiàn)他是一家精神病院的院長(zhǎng),接著又發(fā)現(xiàn)并揭露了他以催眠術(shù)對(duì)病人進(jìn)行謀殺的真相。當(dāng)弗朗西斯講完了他的故事時(shí),觀眾才發(fā)現(xiàn),他只不過(guò)是他講述的這家精神病院里的一個(gè)病人,而卡里加里則是一個(gè)看上去很正常的醫(yī)生。這部影片的布景是由三位“狂飆社”的表現(xiàn)主義畫家共同繪制,影片中出現(xiàn)的所有建筑都是傾斜的,地面和天空失去了平衡,仿佛再現(xiàn)了一個(gè)精神病人眼中顛倒的幻覺(jué)世界。
表現(xiàn)主義電影深受德國(guó)繪畫的影響,注重使用裝飾性和明暗對(duì)比的方法來(lái)表現(xiàn)處于極端狀態(tài)的精神世界,諸如內(nèi)心恐懼、精神焦慮,等等。
蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派似乎不應(yīng)當(dāng)被歸納在歐洲先鋒派電影運(yùn)動(dòng)中,因?yàn)檫@個(gè)學(xué)派對(duì)世界電影的貢獻(xiàn)已經(jīng)超越了單純形式探索的意義,它完成的是一種重要的電影語(yǔ)言探索,即蒙太奇探索,形成了一個(gè)獨(dú)立、完整的電影實(shí)踐理論體系。
對(duì)于蒙太奇的探索,可以說(shuō)是世界電影史上對(duì)于電影語(yǔ)言的第一個(gè)探索階段,主要是由蘇聯(lián)早期蒙太奇學(xué)派的維爾托夫、庫(kù)里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等人的活動(dòng)來(lái)完成的。蒙太奇的發(fā)明者是1900年前后英國(guó)的布萊頓學(xué)派。
……