藝術(shù)與人文學(xué)科的實(shí)驗(yàn)研究方法在國(guó)際學(xué)術(shù)界尚處于前沿發(fā)展階段。林一教授于2007年率先在本領(lǐng)域創(chuàng)建了國(guó)際藝術(shù)實(shí)驗(yàn)聯(lián)盟ILSSA （International Laboratory of Sister School ofArts） -由全球14所頂級(jí)戲劇院校和世界一流大學(xué)的藝術(shù)學(xué)院構(gòu)成的創(chuàng)新研究平臺(tái)，開啟了跨文化藝術(shù)傳播與創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)研究。2014年，以林一教授為首席專家，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院承接了國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目“中國(guó)文化藝術(shù)‘走出國(guó)門’戰(zhàn)略與策略研究”。為了加深在理論上的探索，為新時(shí)期中國(guó)文化“走出國(guó)門”戰(zhàn)略提供更為扎實(shí)的理論基礎(chǔ)和決策依據(jù)，課題組繼續(xù)在跨文化藝術(shù)傳播與創(chuàng)新的方法論和研究方法上做了進(jìn)一步深入探索。
　　課題組基于在跨文化藝術(shù)傳播與創(chuàng)新這一領(lǐng)域長(zhǎng)期積累的基礎(chǔ)研究成果和良好的國(guó)際合作條件，其中包括對(duì)于跨文化藝術(shù)傳播在方法論和研究方法上的創(chuàng)新成果，也包括國(guó)際藝術(shù)實(shí)驗(yàn)聯(lián)盟ILSSA研究平臺(tái)。到目前為止，該實(shí)驗(yàn)聯(lián)盟以中國(guó)戲曲為代表，已經(jīng)成功完成13個(gè)項(xiàng)目的實(shí)驗(yàn)研究和實(shí)踐實(shí)施，涉及36個(gè)國(guó)家，約有1 181位海外藝術(shù)家、藝術(shù)大學(xué)教授及學(xué)生深入?yún)⑴c其中，積累了大量實(shí)驗(yàn)研究數(shù)據(jù)。13個(gè)項(xiàng)目包括5大類別：戲劇演出、影視合作、教學(xué)合作、實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作，以及綜合品牌。其中包括2007年與美國(guó)賓漢頓大學(xué)合作創(chuàng)作的京劇版莎士比亞名劇《羅密歐與朱麗葉》；2008年與意大利演員實(shí)驗(yàn)學(xué)校合作的融入中國(guó)京劇元素的意大利面具戲《破產(chǎn)》；2010年與德國(guó)獨(dú)立音樂作曲家龔德曼先生合作改編的京劇版安徒生童話《夜鶯》；2010年與法國(guó)長(zhǎng)春花劇團(tuán)合作的新編戲劇《丑角中國(guó)行》；2012年與馬里蘭大學(xué)合作的莎士比亞戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》；2008年與德國(guó)導(dǎo)演布里吉特·瑪麗亞·梅耶拍攝的藝術(shù)電影《阿納托米·泰特斯——羅馬的衰亡》；與以色列導(dǎo)演丹·沃爾曼合作的影片《新聲》；2015年與英國(guó)皇家戲劇學(xué)院（ Royal Academy of Dramatic Art）前任副校長(zhǎng)、皇家戲劇學(xué)院創(chuàng)意總監(jiān)Ellis Jones合作完成的藝術(shù)人才跨文化溝通技巧工作坊；2017年與英國(guó)皇家戲劇學(xué)院、皇家中央戲劇學(xué)院、E15戲劇表演學(xué)院和英國(guó)戲劇家學(xué)會(huì)等聯(lián)合制作的“2017倫敦中國(guó)喜劇節(jié)”等項(xiàng)目。特別是，2009年，林一教授發(fā)起在美國(guó)賓漢頓大學(xué)創(chuàng)建了全球唯一一家戲曲孔子學(xué)院，從一開始的幾間教室和幾位教師，發(fā)展到至今擁有近2000平方米的專用辦公及教學(xué)區(qū)域，年均注冊(cè)學(xué)分學(xué)習(xí)的學(xué)生人數(shù)近500人，并設(shè)有中國(guó)文化體驗(yàn)中心、服裝道具庫(kù)、戲曲藝術(shù)演出團(tuán)等，通過社區(qū)和網(wǎng)絡(luò)注冊(cè)學(xué)習(xí)的當(dāng)?shù)孛癖娫谑�年間累計(jì)達(dá)到3萬(wàn)人次。經(jīng)過十年的檢驗(yàn)，這所獨(dú)特的專業(yè)性戲曲孔子學(xué)院，聚焦中國(guó)戲曲文化和戲曲藝術(shù)的跨文化傳播，不僅培養(yǎng)了當(dāng)?shù)氐膶W(xué)生和民眾對(duì)戲曲的熱愛，而且培養(yǎng)了一批又一批從事中國(guó)戲曲跨文化傳播的教師和學(xué)者，特別是西方學(xué)者和戲劇界的同行。
　　正是通過實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目的合作，讓中西學(xué)者有機(jī)會(huì)站在全球化的視野下研究中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的跨文化傳播以及由此引發(fā)的理論創(chuàng)新。其中跨文化、跨學(xué)科的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目“共同舞臺(tái)”為中外青年藝術(shù)家提供了一個(gè)模擬的全球化背景下的工作環(huán)境，讓來自不同文化、不同藝術(shù)背景的年輕人在一起共同創(chuàng)作藝術(shù)作品。這個(gè)項(xiàng)目考察了文化差異對(duì)作品創(chuàng)意表達(dá)的影響，不同的材料、色彩、符號(hào)的應(yīng)用對(duì)藝術(shù)創(chuàng)意表達(dá)的不同作用以及不同文化背景的受眾對(duì)于創(chuàng)意表達(dá)的文化感知等問題。當(dāng)莎士比亞經(jīng)典名作“羅密歐與朱麗葉”與京劇結(jié)姻，戲曲表演中的身段、舞蹈、武打、舞美、服裝、音樂等元素，經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)，有機(jī)且合理地被融入舞臺(tái)作品，自然而然地與作品情節(jié)和舞臺(tái)場(chǎng)景結(jié)合在一起，所有的非語(yǔ)言元素構(gòu)成的意義共通空間與意境突破了文化差異可能造成的審美障礙。而《破產(chǎn)》《丑角中國(guó)行》《仲夏夜之夢(mèng)》等項(xiàng)目，卻是嘗試以不同的語(yǔ)言在同一藝術(shù)語(yǔ)境下連續(xù)呈現(xiàn)戲劇故事的成功實(shí)驗(yàn)�！�2017倫敦中國(guó)戲劇節(jié)”更是一次突破性的實(shí)驗(yàn)，這個(gè)項(xiàng)目設(shè)置了連續(xù)三場(chǎng)發(fā)生在不同主體之間的實(shí)驗(yàn)測(cè)試，實(shí)驗(yàn)的成功為后續(xù)的理論探索提供了寶貴的第一手證據(jù)。這些藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)得到了中外藝術(shù)同行和雙方觀眾的熱情回應(yīng)，同時(shí)也引發(fā)了我們進(jìn)一步深入地思考。