一個(gè)全新的、截然不同的情景，他必須扮演起另外一個(gè)角色。
　　這個(gè)人物透過自己的眼睛看待故事中的事件。他的背景、態(tài)度和問題與讀者之前扮演的角色完全不同。男主人公、女主人公、反派、旁觀者——每個(gè)人都有自己獨(dú)立的觀點(diǎn)。
　　每一次你改變視角時(shí)，都必須讓讀者弄清楚新的觀點(diǎn)和獨(dú)特的看法。這需要時(shí)間和空間。讀者朋友不能翻過一頁就自動(dòng)成為一個(gè)新的人物。他需要調(diào)整，以便適應(yīng)他的新角色。
　　結(jié)果：緊張感減弱了。這是一個(gè)停頓和稍事休息的機(jī)會(huì)。
　　***
　　你從波谷開始攀上波峰……然后再一次墜落，重新開始。就這樣創(chuàng)造出故事的平衡感和節(jié)奏感。
　　e.要剪掉線頭
　　故事的中間部分是營造的時(shí)間，也是精簡的時(shí)間。
　　如果故事的長度是任意的，許多事件都可以發(fā)展為故事問題的附屬物。
　　比如，核心人物要洗清自己的謀殺嫌疑，家人和朋友的反應(yīng)都可以成為增加他壓力的因素，不用說還有同事、敵人和泛泛之交。還有那些特別的朋友，特別的家庭成員，特別的同事、敵人和泛泛之交。
　　比如他女朋友的父親。因?yàn)椴粷M意主人公的這段歷史，他發(fā)誓決不允許女兒嫁給這個(gè)男人；
　　比如一個(gè)投機(jī)的同事趁機(jī)搶走了主人公的工作。
　　比如一個(gè)蠻橫的警察惱羞成怒，發(fā)誓無論案件結(jié)果如何都要把主人公趕出這個(gè)城市。
　　如果你要給故事制造一個(gè)恰當(dāng)?shù)母叱保�現(xiàn)在所有這些角度都是必需的。但是如果它們?cè)竭^高潮直達(dá)解決的時(shí)刻，就很難以合理的方式組織成文字。結(jié)果，故事的結(jié)尾就會(huì)支離破碎、虎頭蛇尾，無法令人滿意。
　　要避免這種局面，聰明的作家會(huì)在高潮之前減少事件的數(shù)量，在中間開始向結(jié)尾過渡時(shí)結(jié)束次要的支線。
　　比如，主人公可能發(fā)現(xiàn)女友的父親年輕時(shí)也是個(gè)壞小子，老人深感內(nèi)疚，這就是他如此強(qiáng)烈地要求主人公是個(gè)正人君子的原因。
　　當(dāng)主人公向她的父親擺明這些事實(shí)時(shí)，老人意識(shí)到自己錯(cuò)了，從而轉(zhuǎn)變了對(duì)主人公的態(tài)度。這條支線結(jié)束了，它在高潮之前已經(jīng)解決。
　　類似地，主人公可能認(rèn)為他不再需要那份工作，或者得到了一份更好的工作，或者他的老板幡然悔悟并給予了他補(bǔ)償。那個(gè)警察可能為了泄私憤企圖構(gòu)陷主人公，結(jié)果事情敗露了，他自己不得不離開這個(gè)城市。這個(gè)問題也在高潮之前解決了。
　　在每一個(gè)例子中，消除枝節(jié)問題都簡化和縮短了解決部分的篇幅。更重要的是，它為高潮清空了舞臺(tái)，讀者可以把全部注意力毫無保留地集中在“他能否獲勝”這個(gè)問題上。
　　f.不要重復(fù)
　　你知道留聲機(jī)的唱針卡住了會(huì)發(fā)出什么樣的聲音嗎？同一小段音樂會(huì)沒完沒了地重復(fù)。
　　作品的中間段落經(jīng)常就像這樣，故事停滯不前，重復(fù)著同一個(gè)主題。當(dāng)你寫一個(gè)故事時(shí)，你需要呈現(xiàn)的是字母表一樣的效果：A-B-C-D-E-F-G-H-I-J-K-L，等等。而不應(yīng)該是A-B-C-D-D-D-E-F，一個(gè)D、一個(gè)F或者一個(gè)X就夠了。你需要介紹必要的信息，然后繼續(xù)前進(jìn)。讓人物原地不動(dòng)，一再重復(fù)同樣的日常慣例，肯定會(huì)讓讀者感到無聊。重復(fù)的威脅通過反派之口說出來，本質(zhì)上還是一樣的。
　　治愈重復(fù)的解藥是什么？不斷加入變化、出人意料的東西、新的元素和轉(zhuǎn)折。一個(gè)擁有結(jié)構(gòu)健全的場景和后續(xù)、尋找和斗爭的故事不會(huì)停滯不前。
　　有了這些，其他問題都會(huì)迎刃而解。
　　***
　　跟開頭部分一樣，讓我們用備忘錄的形式來結(jié)束這個(gè)部分：中間段落是由一系列的場景和后續(xù)連接而成的。
　　……