肯·福萊特這樣的暢銷書作家有一個共同點：他們掌握了寫出極具吸引力的世界級暢銷小說的訣竅。阿爾伯特·扎克曼是位傳奇文學經(jīng)紀人，與許多暢銷書作家合作過，包括肯·福萊特、邁克爾·劉易斯（《大空頭》）和斯蒂芬·霍金。扎克曼是教授作家進入暢銷書榜所需技巧的大師。 在這部已授權(quán)七種語言的暢銷寫作指南中，扎克曼為你解密不為人知的寫出暢銷長篇小說的竅門，讓你知道你也可能寫出銷量百萬的小說。 閱讀此書，你將學會如何構(gòu)建、使用提綱，如何選擇、塑造人物，如何控制視角并利用視角引起讀者的共鳴，如何將人物關系交織在一起，大場景的重要性以及如何構(gòu)建場景，如何編織情節(jié)線以營造最大程度的沖突，如何把握情節(jié)的節(jié)奏，何為故事點以及如何創(chuàng)造故事點。 這些知識點都是在對經(jīng)典作品的分析中提出，比如《飄》《教父》和《荊棘鳥》等。 如果你夢想寫出一部暢銷小說，這本書對你來說將是無價之寶。讀一讀本書，好好學習，說不定你的名字有一天也能出現(xiàn)在暢銷書榜上。誰知道呢？ 作者簡介： 阿爾伯特·扎克曼 |著 Albert Zuckerman 傳奇文學經(jīng)紀人，著名文學經(jīng)紀公司 “作者之家”（Writers House）創(chuàng)始人。 與扎克曼以及作者之家合作過的暢銷書作家包括肯·福萊特和斯蒂芬·霍金。 扎克曼自己也創(chuàng)作小說和電視劇本，曾在耶魯大學教授戲劇課程。 姚瑤 | 譯 作家、譯者、攝影師。著有《時光電影院》《失眠癥患者的夜晚》等，譯有《消失的飛蛾》《心是孤獨的獵手》等。在平鋪直敘的日常里，希望一直寫下去。 名人推薦： 任何具備上述三種特質(zhì)（講故事的能力、對語言的熱愛和毅力）的人都可以成為小說作家。但你如果想要成為一名成功的小說作家，還需要一樣東西——這本書。 ——“世紀三部曲”作者肯·福萊特 這本書讓我寫出了《數(shù)字城堡》，從此成為暢銷書作家。 ——丹·布朗 目錄 序言 216版前言 1. 開篇 2.?何為大書 3.?設定小說的背景 4.?如何擬定大綱 5.?“大于生活”的人物 6.?視角 7.?強化人物關系 8.?構(gòu)建場景 9.?大場景 1.?編織情節(jié)串 11.?情節(jié)編排的節(jié)奏 12.?故事點 13.?修訂 14.?付梓出版，登上暢銷書榜 試讀 序 言 ?肯·福萊特 在小說家所需具備的諸多素質(zhì)中，有三種是重中之重——小說家必須想象力豐富，必須有較高的讀寫水平，必須一條道走到黑。不過，你也許擁有以上三種素質(zhì)，卻仍舊寫出了一本爛書。我知道的。我就寫過好幾本。 打從記事起，我就做過許多精心編織的白日夢，內(nèi)容不外乎假如我遭遇海難、流落荒蕪孤島，或者成為百萬富翁，抑或不得不上戰(zhàn)場，我會做些什么。 當我還在襁褓中時，媽媽一天到晚給我講故事。我不知道究竟是這些故事滋養(yǎng)了我的想象力，還是我只是遺傳了她的本領。無論如何，步入校園后，我可以隨口編出故事，就像踢球一樣毫不費力。 在我自己的孩子年少時，我會給他們講即興創(chuàng)作的幻想故事。在公交車站，兒子會問我，為什么有些公交車是紅色的，有些卻是綠色的。（那時候，倫敦城的公交車全都是大紅色的，鄉(xiāng)村公交車則是綠色的。）我會說：“我們要上的那輛是藍色公交車。它會在眨眼間帶你去你想去的任何地方，但它在你的一生中只來一次。如果我們趕上了藍色公交車，我想去美國西部見見比利小子。你想去哪兒呢？” 如果你也可以做到，那么你就是想象力豐富的人。但別太揚揚自得，要感謝你媽媽。 作家的讀寫水平也要高于平均水平。絕大多數(shù)人都發(fā)現(xiàn)，把想法轉(zhuǎn)化為文字簡直難如登天。他們能給朋友寫封信，或者給同事發(fā)份備忘錄，但要讓他們寫份四頁紙的報告，或是給當?shù)貓蠹垖懫�文章，他們便惴惴不安�? 如果有人要我?guī)兔π抟惠v無法啟動的車子，我也會緊張：我大概知道需要干什么，但我需要花一整天去做別人五分鐘就能搞定的事。我并非成長于汽修之家，我成長于閱讀之家。唯一能夠讓你妙筆生花的途徑就是經(jīng)年累月地閱讀與書寫。 我認識的大部分作家都熱衷于艱深的拼寫和語法問題。比方說，“each other”和“one another” 是否有語義上的區(qū)別？有些人說“each other”應當用在只涉及兩個人的語境中，而“one another”則指涉三人或更多的人。文字編輯或許會糾正沒有遵守這一規(guī)則的作家。但也有些權(quán)威人士堅稱二者并無區(qū)別，人們在日常對話中也沒必要對二者加以區(qū)分。 你是否覺得這就是個不足掛齒的小問題？若你這么想，那你大概率不會成為職業(yè)作家。文字就是我們的工具，微妙的區(qū)別無比重要，哪怕讀者并不會注意到。當我頭一次遭遇“each other”和“one another”的難題時，想到我很可能這輩子都誤用了這兩個詞組，我真是有點驚慌失措。 作家們往往迷戀雙關語、文字游戲、變體拼寫、地域方言、洋涇浜英語的形式、新造詞，以及同他們所使用的語言息息相關的一切。同樣，畫家們往往沉迷于光線是怎樣落在物體表面并改變了事物的模樣的。若你不熱愛你所使用的語言，那么你永遠不會成為作家。 最后，你必須一條道走到黑。大多數(shù)人動筆寫一部長篇小說后永遠都寫不完它。 一開始，你會被寫作過程中的新鮮感（原諒我用雙關語 ）驅(qū)使，不斷寫下去——你的腦袋創(chuàng)造出了人物和情節(jié)啊。然而，當你已經(jīng)寫了五十甚至一百頁，你會意識到，你還得再寫六個月甚至一年才能寫完。你想著所有你錯過的電影，所有你同朋友在酒吧里度過的夜晚，所有你無法觀看的電視節(jié)目，所有你無法完成的家務活——為了什么呢？為了一部很可能沒有一個人想看一眼的長篇小說。在這一刻，大多數(shù)人都放棄了。然而，極少數(shù)人會說：“去他的吧，或許沒人愿意看它，但我已經(jīng)動筆了，我要寫完它�！� 任何擁有上述三種素質(zhì)的人都可以寫長篇小說。如果你想寫出一部“成功”的長篇小說，那你需要更多的東西。你需要這本書。 我的第一部長篇小說并不是超級暢銷書。它以首版平裝本的形式在英國、美國和德國出版。在美國，你現(xiàn)在依然能買得到它。書名是“巨針”，而它仍在售賣的唯一原因是，人們將它與我的另一本書《針眼》搞混了。 若是你讀過這本書，你能看到一個擁有我所提及的三種素質(zhì)卻完全不具備技巧的人會寫出一本怎樣的書。 我從《巨針》走到《針眼》的一路上是阿爾伯特·扎克曼陪伴的，他就是你手中這本書的作者。 起初我認為阿爾是個假裝無所不知的討厭鬼。對于我的寫作靈感、大綱和草稿，他總有負面評價要說。那時我已經(jīng)在英國過書，但在《巨針》之后，他再也無法將我的任何作品兜售給美國出版商，而他對此總是能找到一些該死的借口。 我給他發(fā)去一份大綱或草稿，得到的反饋則是一點說教。他的說教始終這樣開始，“我沒辦法在美國賣掉這本書的版權(quán)，因為……”，緊隨其后的是對美國出版業(yè)的評頭論足，但事實上這是小小的一堂課，教的是一本暢銷書需要具備什么：我需要讀者能夠快速認同的人物；書的背景應當設定在人們想去造訪的社會環(huán)境中，而不是貧困潦倒的英格蘭工人階級聚集區(qū)；故事缺乏強烈的戲劇性疑問—— 一種能從頭至尾吸引讀者注意力的疑問。 但他又知道什么呢？他不過是個三流文學經(jīng)紀人，寫過幾部長篇小說，那些小說還沒我寫的成功。但問題就在于，無論他有多么不入流，我反復思量之后總能發(fā)現(xiàn)，他是正確的。于是我開始聽取他的建議。“你故事里的人物沒有過去�！彼�曾這樣說過。我就是從那時開始給我的主要人物安排雙親、童年、青春期的痛苦回憶等。當我頭一回嘗試為我的長篇小說（就是后來的《圣殿春秋》）寫大綱時，阿爾評價說：“你織就了一幅中世紀生活的壁毯，但我需要的是一系列環(huán)環(huán)相扣的通俗劇。”數(shù)年后，我給他的便是環(huán)環(huán)相扣的通俗劇，人們很愛這本書。 鮮少有人能夠給出這種建議，即便有，也沒有阿爾·扎克曼的建議那么好。我從來不曾完全獨占他，但現(xiàn)在，他寫了這本書，我就不得不同成千上萬的作家分享他。跟你們說實話吧，我有點嫉妒。但是管他呢，我可不能自私啊。 所以他來了。享受他吧。向他學習。他是最棒的。祝你們寫作好運。