本書收集的是1949年至2009年間引進(jìn)中國，并通過配音方式公映的外國電影譯制片的相關(guān)信息。編寫這樣一本書的目的是為了三類讀者：首先是像筆者一樣的翻譯研究者，無論是對譯制片翻譯、媒體翻譯、翻譯史還是對字幕翻譯感興趣的研究者，都可以在本書中找到自己感興趣的內(nèi)容。其次，是對譯制片感興趣的一般讀者。我們經(jīng)�？吹较矏垭娪白g制片的觀眾和譯制片發(fā)燒友在網(wǎng)上發(fā)帖求助，希望能找到小時(shí)候看過的譯制片，了解配音演員、電影導(dǎo)演、譯制導(dǎo)演、劇本翻譯等信息，針對這些需求，本書可以提供線索，幫助讀者找到相關(guān)譯制片的各種信息。此外，本書也可以為對電影史、譯制片史、文化接觸史、配音藝術(shù)研究等感興趣的研究者提供參考資料。
　　編這本影片目錄，是因?yàn)樽罱鼉赡旯P者開始對媒體翻譯，尤其是對中國譯制片翻譯產(chǎn)生興趣。譯制片自20世紀(jì)初進(jìn)入中國，影響了無數(shù)中國人對外來文化的接受，雖然在20世紀(jì)隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和全球化的進(jìn)程而逐漸衰落，但它塑造了中國幾代人心目中的“他者”形象，影響了幾十年來我們與外來文化的交流和接觸，因而成為中外文化交流和影響研究的重要課題.也是翻譯研究極為重要的領(lǐng)域。然而，當(dāng)筆者開始查閱資料，想首先了解一下中國電影譯制的歷史背景，看看外國電影究竟是如何被譯制到中國來時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這方面的資料非常零散和匱乏。目前譯制片研究的學(xué)者大多來自影視研究領(lǐng)域，他們的興趣點(diǎn)集中在電影研究方面，如哪些國家的哪些電影譯入了中國，分別是哪些類型的電影，這些電影在中國的影響如何，譯制導(dǎo)演和配音演員的工作、電影的發(fā)行放映情況怎樣，等等，而翻譯研究者更為關(guān)心的譯制轉(zhuǎn)換過程、譯制策略、譯者情況，以及譯制過程中所涉及的改寫和操控等方面則鮮有涉及。目前出版的一些專著也搜集和整理了相關(guān)的史料，提供了不少線索，但筆者也發(fā)現(xiàn)，真正從翻譯研究和電影譯制翻譯史的視角出發(fā)展開的資料整理工作還比較匱乏。對于翻譯研究而言，目前出版的研究專著提供的資料存在兩個局限。一是資料不夠全面。這些目錄大多按年代或是譯制片廠分類編撰，但資料集中在上海譯制片廠和長春電影制片廠出品的譯制片，而對八一電影制片廠和北京電影制片廠，以及后來中國電影集團(tuán)等其他譯制方出品的譯制片資料收錄有限；二是缺乏必要的譯制資料信息。這些目錄往往只列出譯制片的中文名稱和譯制年代，也有一些補(bǔ)充了部分影片的外語名稱，但除此之外并沒有其他更多的資料可供研究者參考。首先是原片信息缺乏。年代較為久遠(yuǎn)一些的譯制片，在各類資料中只能找到一個中文片名，既不知道譯自哪個國家，也不知道譯自哪部影片。對翻譯研究而言，沒有原片，就無從下手對比分析原片與譯制片，自然無法探討譯制片翻譯相關(guān)的種種問題。其次是參與譯制人員的信息缺乏。研究者關(guān)注的往往是一些影響比較大的影片和著名的譯制導(dǎo)演、配音演員，但從史料搜集的角度來看，絕大部分影片的譯制人員信息還是隱藏在歷史的煙塵中。更重要的是，翻譯研究者最感興趣的幕后工作者——譯者方面的信息可以說幾乎是無跡可尋。電影譯制涉及譯制導(dǎo)演、配音、劇本翻譯、錄音等多項(xiàng)工作，劇本翻譯則是譯制工作的基石，但劇本翻譯在前人資料和研究中都鮮有提及。即便是找到了帶配音的DVD，有時(shí)候也很難找到需要的資料，因?yàn)槟壳俺霭娴膸�配音的碟片很多并不提供譯制信息，甚至將原片公映時(shí)的中文字幕全部抹去，只保留配音音軌。這意味著影視翻譯，尤其是譯制片翻譯研究首要需要解決的問題，就是譯制信息的史料整理和搜集。本書編撰的目的，就是為翻譯研究者提供四個方面的索引資料：新中國成立60年來有哪些來自英美的譯制片譯入中國、原片是什么、在什么時(shí)候、通過誰之手譯入了中國。有了這些線索，研究者既可以進(jìn)一步對特定譯者、特定導(dǎo)演、特定時(shí)期、特定文化的譯制片展開深入研究，也可以對原片和譯制片進(jìn)行文本對比分析，研究譯制片翻譯策略和不同時(shí)期的翻譯規(guī)范。本書提供的線索可以幫研究者找到原片，去各類電影資料館找到相關(guān)的譯制音像資料和資料背后的譯制人員信息。