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讀書是一件很個人化的事，每個人趣味、選擇、目的、專業(yè)都不同，交流讀書不過是各自的道理重復和理念空轉(zhuǎn)罷了。但在讀書漫談群，逐漸地感受到一種真切的交流氛圍。以我自己的感受為例，每當一則短文在早上發(fā)布，即刻就會得到同一群中的書友們的留言與互動。他們中有平時熟悉的老友，也有在此神交的新朋。重要的是，我們平常寫個文章，要冷卻半個月甚至更長時間才有可能與“讀者”見面。而發(fā)表后的文章，多半像扔到冷水里一樣，繼續(xù)冷卻。因為無論跟什么人見面，極少有人會提到讀到了你的文章。寫作是寂寞的，這當然是合理的，但是從寫作到發(fā)表全流程都是寂寞的，那就不無悲涼之感了。也是，現(xiàn)在大家都是寫手，都在手機上讀“印刷體”文字，誰又有必要非得向所謂專業(yè)的寫作、成篇的“作品”致敬呢。然而政協(xié)讀書漫談群帶給人一種交流的快樂，一股呼應的熱流。這些互動里，有諧趣，有玩笑，有追問，有補充，有認同，有糾正，總之都是熱情的鼓勵，都是相互的欣賞。為了達成這樣的效果，組織者和群主們可謂是掏心費力，奉獻頗多。在此，我要特別感謝葉小文、劉曉冰，感謝吳尚之、丁偉、閻曉宏、朱永新，感謝在群中交流的各位書友，我的長短不一的文字，都是在他們的鼓勵下寫出的。沒有在群中相遇的書友們的互動、支持，沒有這種合力促動，這些文字多半是不會有的。

《讀與思》：
　　近年來，中國長篇小說創(chuàng)作的一個特殊意義還在于，中國作家正在自覺地運用具有現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，又能夠自覺地在藝術(shù)上打開格局，也就是把先鋒文學的諸多藝術(shù)元素、藝術(shù)手法融入其中。難得的是，這種并存和融合不斷呈現(xiàn)在一個作家的同一部作品當中。過去我們說，某個作家是偏向于現(xiàn)實主義，某個作家是傾向于先鋒文學，但是我們現(xiàn)在可以在一個作家的一部作品里看到這兩種創(chuàng)作方法的融合。我認為，這種融合使得中國的長篇小說因此既具有傳統(tǒng)的根性，又具有與時代相吻合的現(xiàn)代性。已經(jīng)有很多作品可以為我們證明這種藝術(shù)融合上的自覺，作家的創(chuàng)作方法在作品中日趨成熟。
　　其中的不少長篇作品，比如李洱的《應物兄》等，在藝術(shù)上都給我們帶來驚喜，也印合了我所強調(diào)的觀點，即現(xiàn)實主義與現(xiàn)代性的融合。這些小說或者有地域性，或者有歷史感，或者刻意流入紀實性，或者刻意打通人獸靈分界。這種既有當下性，又有寓言性；既有來自土地、歷史、生活的根性，又有強烈的時代標識和作家藝術(shù)自覺的創(chuàng)作，正是我們從理論上和閱讀上所期待的小說品質(zhì)。
　　我們曾經(jīng)膜拜的魔幻現(xiàn)實主義，其實并不神秘或者神乎其神，不少這一概念下的小說都有一個特點，就是在一部作品里把多種藝術(shù)元素、藝術(shù)手法拼接、拼貼，或者說融合在一起。它們是嚴肅文學，但看上去又是流行小說。小說里有地域風情，有□□歷史，有嚴肅的政治，有民間的傳奇，同時還有一種廣闊的世界性。一個作家能不能調(diào)用整合這些元素，納入一部小說當中，使其成為互相關(guān)聯(lián)、交融的小說要素，從而形成一種合力，形成一種小說的力量，這對當代小說家，不僅是中國的小說家，在世界范圍內(nèi)也一樣，是一個巨大考驗。其實，嚴肅主題、傳奇色彩、美學抱負，如果這些要素在一部作品當中同時呈現(xiàn)，小說的流通性、小說性、藝術(shù)價值，可能會同時得到提升。近二十年，一些中外長篇小說能夠在世界范圍內(nèi)擁有廣泛讀者，如土耳其作家奧爾罕·帕慕克的《我的名字叫紅》，藝術(shù)上的多元素融合應該是一個很重要的原因。
　　過去我們常常把文學按照類別劃分，無論是題材、體裁、創(chuàng)作的方式，有一種非此即彼的觀念，要么是余華，要么是路遙；要么是張承志，要么是王朔。但是今天，我們很欣喜地看到，中國作家正在走一種相通、融合的道路，這是一種創(chuàng)作實踐的追求，也是一種藝術(shù)自覺的標志，有很多作品可以支撐我們這樣評說。
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　　時有朋友說，現(xiàn)在的小說不好看了，為什么？這問題很復雜，我只想說，不是沒有好小說，是我們對小說的需求變了。不僅是文學，包括電影、電視劇、綜藝，都有這個問題。的確，當前文藝，不是有沒有、多不多的問題，而是好不好、精不精的問題。藝術(shù)作品的提供不只是豐富，甚至有過剩之嫌，但人們又嘆好作品稀少。
　　原因很復雜。比如，讀者現(xiàn)在讀小說，有了更多“非文學”訴求，人物故事之外，□好能領(lǐng)受如歷史、軍事、金融、科技等領(lǐng)域知識。這也就是我所說的創(chuàng)作上要有融合。
　　其實，我可以不客氣地說，在這方面的藝術(shù)自覺和創(chuàng)作實踐努力，中國當代小說是意識更早、實踐更有效的領(lǐng)域。
　　舉個例子。近二十年，中國文學藝術(shù)真正引起世界性反響和關(guān)注的，如果只舉一例的話，我以為是劉慈欣的《三體》，它的外文版市場發(fā)行量是實實在在的國際影響力體現(xiàn)�？v然奧巴馬是劉的粉絲不是什么標志，但也折射出《三體》的世界影響。根據(jù)劉慈欣小說改編的《流浪地球》，可以說使中國有了真正意義上可以與世界對話的科幻電影。
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