莫霍利-納吉在版中提到，他在1924年夏天為他的書收集材料。因技術(shù)難題，該書終于1925年作為包豪斯叢書［Bauhausbucher］的第八卷出版，書名為《繪畫、攝影、電影》［Malerei, Photographie, Film］。第二版，即本書依據(jù)的版本，于1927年面世。莫霍利-納吉在版的基礎(chǔ)上做了一些修訂，主要是增加了文本，使排版更加緊湊，替換了少量插圖，標(biāo)題以更現(xiàn)代的風(fēng)格拼寫:Malerei, Fotografie, Film。文本修訂使全書頁(yè)數(shù)增加了六頁(yè)，但在第二版中省略了一份折疊的插頁(yè)，內(nèi)容是亞歷山大·拉茲洛的鋼琴前奏曲和彩色光線樂譜節(jié)選。

1929年，莫霍利-納吉出版了包豪斯叢書的另一卷《從材料到建筑》［Von Material zu Architektur］，之后被翻譯成英文。1947年，作者去世后不久，喬治·維滕伯恩［George Wittenborn］在紐約推出了該書的第四次修訂與擴(kuò)充版，即《新視覺和一個(gè)藝術(shù)家的抽象觀》［The New Vision and Abstract of an Artist］。《運(yùn)動(dòng)中的視覺》同樣于1947年由西比爾·莫霍利-納吉［Sibyl Moholy-Nagy］和保羅·西奧博爾德［Paul Theobald］在芝加哥出版，這本書構(gòu)成了莫霍利主要理論工作的基礎(chǔ)，它的源頭可追溯至包豪斯時(shí)期。莫霍利-納吉持續(xù)關(guān)注光、空間和動(dòng)力學(xué)。《繪畫、攝影、電影》是他的部重要的理論著作，與后來的作品相比，它以更專業(yè)的角度處理這一復(fù)雜的創(chuàng)造性問題。而它的專業(yè)性也給予了早期包豪斯叢書持久的價(jià)值，甚至與莫霍利-納吉去世后出版的《運(yùn)動(dòng)中的視覺》（一本包含莫霍利-納吉總體藝術(shù)見解的書）相比也不遜色。