在西方藝術(shù)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，繪畫與音樂作品浩如煙海，如繁星璀璨，不斷地相互影響、互為借鑒。本書謹(jǐn)從西方音樂史的不同時(shí)代分期著手，以學(xué)科交叉的視角，采擷不同時(shí)期代表性的鋼琴（古鋼琴）作品與同時(shí)代西方繪畫史上代表性的畫作進(jìn)行概括性地分析，穿過歷史的畫布，傾聽琴鍵的聲音，尋找不同藝術(shù)門類的異曲同工之處，探微西方藝術(shù)發(fā)展的不同時(shí)期繪畫藝術(shù)與鋼琴音樂在風(fēng)格上的相互聯(lián)系，為讀者打開一扇縱橫交織、充滿想象的藝術(shù)之窗。
本書可供相關(guān)領(lǐng)域教師、研究人員、學(xué)生參考，也可供對(duì)此領(lǐng)域感興趣的讀者閱讀。
繪畫通過富有魅力的線條與色彩帶給人視覺體驗(yàn)與心靈觸擊，而音樂則通過不同的組織結(jié)構(gòu)以及豐富的旋律律動(dòng)、和聲構(gòu)建給人們帶來聽覺的觸動(dòng)與感受。而繪畫中體現(xiàn)出的旋律與節(jié)奏，音樂中表達(dá)出的色彩與線條，使這些藝術(shù)作品展現(xiàn)出更加豐滿多元的審美內(nèi)涵。
本書作者選取了自巴洛克時(shí)期直至20世紀(jì)上半葉不同歷史時(shí)期的代表性繪畫與鋼琴（古鋼琴）作品，對(duì)它們分別進(jìn)行了風(fēng)格上的分析與整體上的概括，旨在呈現(xiàn)出不同歷史時(shí)期繪畫藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)在審美傾向以及具體表現(xiàn)形式上的共通之處。
呂屹，女，1973年生人，河北大學(xué)教授。中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)鋼琴學(xué)會(huì)理事，河北省音樂家協(xié)會(huì)鋼琴學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。曾赴德國(guó)法蘭克福音樂與表演藝術(shù)學(xué)院、美國(guó)西肯塔基大學(xué)、英國(guó)中央蘭開夏大學(xué)公派訪學(xué)。學(xué)術(shù)研究之余，常游歷眾多音樂家故居，探尋每一座城市的音樂故事。集點(diǎn)滴所想行文成書，以饗讀者。
第一章 巴洛克時(shí)期的繪畫與古鋼琴藝術(shù)
第一節(jié) 巴洛克時(shí)期繪畫風(fēng)格概述
第二節(jié) 巴洛克時(shí)期古鋼琴音樂風(fēng)格概述
第三節(jié) 洛可可風(fēng)格
第二章 古典主義時(shí)期的繪畫與鋼琴藝術(shù)
第一節(jié) 古典主義時(shí)期繪畫風(fēng)格概述
第二節(jié) 古典主義時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格概述
第三章 浪漫主義時(shí)期的繪畫與鋼琴藝術(shù)
第一節(jié) 浪漫主義時(shí)期繪畫風(fēng)格概述
第二節(jié) 浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格概述
第四章 19世紀(jì)民族主義繪畫與鋼琴藝術(shù)
第一節(jié) 19世紀(jì)民族主義繪畫風(fēng)格概述
第二節(jié) 19世紀(jì)民族樂派鋼琴音樂風(fēng)格概述
第五章 印象主義時(shí)期的繪畫與鋼琴藝術(shù)
第一節(jié) 印象主義時(shí)期繪畫風(fēng)格概述
第二節(jié) 印象主義時(shí)期鋼琴音樂風(fēng)格概述
第六章 20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代主義繪畫與鋼琴藝術(shù)
第一節(jié) 20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代主義繪畫風(fēng)格概述
第二節(jié) 20世紀(jì)上半葉現(xiàn)代主義鋼琴音樂風(fēng)格概述
參考文獻(xiàn)
附錄1 管風(fēng)琴、古鋼琴與鋼琴
附錄2 繪畫與音樂相關(guān)的代表性術(shù)語
圖片索引
后記
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