本書論述了在西方藝術(shù)傳統(tǒng)的形成過(guò)程中,古希臘文化與希伯來(lái)文化先后成為影響其整體面貌的核心元素:古希臘的哲學(xué)、美學(xué)與藝術(shù),影響了從文藝復(fù)興到19世紀(jì)藝術(shù)的基本表現(xiàn)方式;而古希臘的神話與傳說(shuō)成為其表達(dá)內(nèi)容的基本武庫(kù);源于希伯來(lái)文化的基督教精神不僅成為中世紀(jì)藝術(shù)的核心內(nèi)容,在其后幾百年的時(shí)間里也是西方藝術(shù)的重要靈感來(lái)源,同時(shí)系統(tǒng)考察了古希臘文化、古羅馬文化和中世紀(jì)文化,在此基礎(chǔ)上梳理了西方從文藝復(fù)興到19世紀(jì)的藝術(shù)傳統(tǒng),呈現(xiàn)了西方藝術(shù)的流變與風(fēng)貌。
大學(xué)教授的誠(chéng)意之作! 通過(guò)西方藝術(shù)理解文化 歐洲從文藝復(fù)興到19世紀(jì)這五六百年的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)近200件名畫經(jīng)典。 內(nèi)含豐富配圖,設(shè)計(jì)精美。 讀完這本書,讓你從此愛上藝術(shù),收獲更優(yōu)秀的自己!
世界上的文化,從形態(tài)面貌上來(lái)看主要有兩種類型:一種是理性文化,其主要代表是中國(guó)的道德理性文化與源于希臘的知識(shí)理性文化;另外一種是宗教信仰文化,其主要代表是基督教、佛教與伊斯蘭教這三大宗教文化;浇涛幕m然起源于西亞,但它的主要影響卻是在歐洲,與古希臘文化和古羅馬文化一起構(gòu)成影響西方文化的重要因素。佛教文化誕生于印度,但在融入中華文化后,印度佛教卻逐漸式微。伊斯蘭文化主要影響是在西亞、中亞和北非,并且也成為影響世界的重要宗教之一。
不同種類文化的和諧發(fā)展,依賴于它們之間的相互理解與借鑒。否則,就容易因文化差別而發(fā)生沖突甚至戰(zhàn)爭(zhēng)。美國(guó)學(xué)者塞繆爾·亨廷頓(Samuel P.Huntington)認(rèn)為,冷戰(zhàn)后,世界范圍沖突的根源由意識(shí)形態(tài)的不同而被文明的差異取而代之。
盡管事實(shí)證明這并非全然正確,但文明與文化的沖突的確在當(dāng)今世界范圍內(nèi)極其突出。所以,和而不同,應(yīng)該成為當(dāng)今世界文化共存的基本原則。當(dāng)然,其中應(yīng)該包含一種取長(zhǎng)補(bǔ)短的借鑒與吸收。
近些年來(lái),國(guó)內(nèi)興起中國(guó)傳統(tǒng)文化熱潮,繼承與發(fā)揚(yáng)華夏文明儼然成為現(xiàn)代中國(guó)的一種時(shí)尚。這當(dāng)然有其積極的意義。但是,如孔子所說(shuō):過(guò)猶不及。(《論語(yǔ)·先進(jìn)》)這種熱度一旦過(guò)頭,就非常容易導(dǎo)致一部分人不辨良莠,不去分辨我們的傳統(tǒng)文化中哪些方面對(duì)于現(xiàn)代有積極意義,哪些方面不利于我們建構(gòu)新時(shí)代的現(xiàn)代文化!对(shī)經(jīng)》有云:他山之石,可以
攻玉。(《小雅·鶴鳴》)甄別傳統(tǒng)文化中哪些適合現(xiàn)代文明,這需要有一種理性批判的精神。我們可以從希臘以來(lái)的歐洲文明中看到這種理性批判精神對(duì)現(xiàn)代文明所產(chǎn)生的強(qiáng)大推動(dòng)力。不可否認(rèn),西方文化中有很多優(yōu)秀的方面是值得我們借鑒的,尤其是其中所蘊(yùn)含的那種對(duì)明晰理性的要求。
但是,國(guó)內(nèi)這一段時(shí)期越來(lái)越強(qiáng)勁的傳統(tǒng)文化熱潮,可能使很多國(guó)人越加忽視西方世界那種理性文明。當(dāng)然不可否認(rèn),中國(guó)傳統(tǒng)文化確實(shí)博大精深、豐富多彩,我們對(duì)此的確該有充分的自信。但是,有時(shí)候過(guò)度的自信容易讓人變得盲目和狹隘。在這種背景下,整體理解西方文化可能顯得更加必要。并且,通過(guò)對(duì)西方文化的學(xué)習(xí),我們可以對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生更加深刻的理解。
在每一種文化中,藝術(shù)的面貌通常成為其主要特色的標(biāo)志。所以,理解一種文化的一個(gè)重要方面是理解生長(zhǎng)于其中的藝術(shù)。理解西方藝術(shù),則又需要理解奠基于其上的兩希文化古希臘文化與希伯來(lái)文化。這也是本書所要呈現(xiàn)的文化邏輯。當(dāng)然,本書的目的并不在于展現(xiàn)兩希文化的全部方面,而是對(duì)深刻影響西方藝術(shù)的主要方面進(jìn)行闡述,并在此基礎(chǔ)上呈現(xiàn)西方藝術(shù)的流變與風(fēng)貌。盡管如此,這仍然是一項(xiàng)具有挑戰(zhàn)性的工作。
本書內(nèi)容在整體上分為兩大部分:從第一章到第三章主要是關(guān)于兩希文化的內(nèi)容,包括古希臘文化和與其緊密相關(guān)的古羅馬文化,以及以《圣經(jīng)》為代表的希伯來(lái)文化和在《圣經(jīng)》影響下的中世紀(jì)文化;第四章和第五章則主要是從文藝復(fù)興到19世紀(jì)的西方藝術(shù)。有了關(guān)于兩希文化的基本認(rèn)識(shí),我們才能深刻地理解西方藝術(shù)呈現(xiàn)其獨(dú)特風(fēng)貌的內(nèi)在原因。也就是說(shuō),本書在寫作中所樹立的一個(gè)主要目標(biāo)是談?wù)摎W洲從文藝復(fù)興到19世紀(jì)這五六百年的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò);一個(gè)重要任務(wù)是這一長(zhǎng)時(shí)段的藝術(shù)所基于其上的古希臘文化、古羅馬文化、希伯來(lái)文化和中世紀(jì)文化。
本書的撰寫必然需要佐以對(duì)大量藝術(shù)作品進(jìn)行解讀,互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá),為我們獲取這些作品的圖片資源帶來(lái)極大的方便,本書的圖片全部來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)。特此說(shuō)明,以表謝忱!
冀志強(qiáng),河北寧晉人,中國(guó)人民大學(xué)哲學(xué)博士,貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)院教授,碩士研究生導(dǎo)師,主要從事美學(xué)與藝術(shù)理論的研究,在《美術(shù)觀察》《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》《山東社會(huì)科學(xué)》等期刊共發(fā)表學(xué)術(shù)論文近四十篇,主持完成的主要課題有國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目先秦的觀及其詩(shī)性建構(gòu)與貴州省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目中國(guó)畫的非透視畫法問題研究。
導(dǎo) 言
兩希精神與西方藝術(shù)流變
一、什么是兩希精神
二、西方藝術(shù)之流變
第一章
古希臘的文化
一、歷史:愛琴文明到雅典
二、神話:自然解釋與文化隱喻
三、生活:身體與情愛
四、哲學(xué):尋求事物的本相
五、美學(xué):美在何處尋
六、藝術(shù):身體之姿與人文之美
第二章
古羅馬的文化
一、羅馬史與羅馬法
二、哲學(xué)與美學(xué)
三、羅馬藝術(shù)的崇高風(fēng)格
第三章
中世紀(jì)的文化
一、希伯來(lái)與《圣經(jīng)》
二、中世紀(jì)與基督教
三、中世紀(jì)的思想與藝術(shù)
第四章
文藝復(fù)興:宗教中的古典重生
一、理解文藝復(fù)興
二、透視法
三、文藝復(fù)興的繁榮
四、放棄和諧
第五章
傳統(tǒng)的新變:從巴洛克到印象派
一、巴洛克
二、洛可可
三、從新古典主義到印象派
第六章
結(jié)語(yǔ):現(xiàn)代藝術(shù)與兩希傳統(tǒng)
參考文獻(xiàn)