賈斯特完成文稿時，朱爾斯·費弗卻陷入了高度的恐慌，他完全不相信自己能勝任繪者的工作，不僅僅是因為他以前從來沒有給童書畫過插畫。盡管他刊載在《村聲》上的漫畫取得了巨大的成功，他還是相信自己的寫作能力要比繪畫能力強得多。這本書里的關鍵元素無疑暴露了他技術上的短板，比如他不會畫狗。后來，費弗回憶說他將鬧鐘狗看作是“一種四肢著地的卡通人物”（與繪者的訪談，2009年4月24日）。因為覺得自己畫不好馬，他試圖勸說賈斯特讓智慧國的軍隊騎著貓去打仗，但這是徒勞的。更讓費弗頭疼的是，賈斯特的書是以充滿活力的正統(tǒng)英式幻想為基調(diào)的，很明顯這就要求書中的插畫也要像約翰·坦尼爾爵士為劉易斯·卡羅爾的“愛麗絲系列”所繪的插畫那么好才行（費弗告誡自己，那需要很高的才能），或者另一位擁有過人才華的英系藝術家，當代先驅(qū)愛德華·阿迪宗。當然，這不是全部的原因。更重要的原因是費弗以前的作品大都是有對抗性的，比如尖銳地抨擊道德偽善者、政府瀆職者以及人類的愚蠢。因此他懷疑自己是否適合為童書畫插畫。盡管其中的內(nèi)容不乏嘲諷，它講述的總歸是生活中美好的一面。

因為囊中羞澀，也因為知道自己在創(chuàng)作過程中會犯很多錯誤，費弗沒有選擇昂貴耐用的紙（比如法布里亞諾牌），而是選擇了便宜的描圖紙。幾年以后，當原手稿慢慢碎裂，他非常懊悔當初做的這個決定。但是在當時，采用便宜的紙是很有必要的，這使費弗的創(chuàng)作變得自由，他可以隨意地畫，不滿意就丟掉。盡管如此，當完成這項工作時，費弗對自己的評價仍然很消極。他完全不覺得自己創(chuàng)作了一流的作品，反而告訴自己“終于解脫了”。在他看來，只有少數(shù)幾幅是完全成功的，其中之一就是橫跨兩頁的惡魔集結圖。

這份工作讓費弗焦慮不已，但他還是給自己找了不少樂子。有一次，他和賈斯特都覺得這次合作是他們倆那逍遙自在的友誼的延伸，可以借此機會來捉弄對方：費弗把賈斯特畫進畫里，還想方設法避開不畫那些他不想畫的角色；而賈斯特則專門創(chuàng)作讓漫畫家感到頭疼的人物和場景。對費弗來說，這次經(jīng)歷也讓他有了驚奇的發(fā)現(xiàn)，這一發(fā)現(xiàn)最后改變了他的職業(yè)生涯：他意識到，作為童書插畫家畫畫時，他“享受到更多樂趣，有時甚至可以犯蠢”，而他“很喜歡自己的這一面”（與繪者的訪談，2009年4月24日）。