現(xiàn)實(shí)生活的苦樂(lè)人生
——序任福生長(zhǎng)篇小說(shuō)《
朝朝暮暮》
再耕
為文友任福生長(zhǎng)達(dá)30余
萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《朝朝暮暮
》寫(xiě)序，實(shí)在是一樁苦差事
。身處生活節(jié)奏愈來(lái)愈快的
時(shí)代，既要忙于煩瑣的工作
，還要面對(duì)復(fù)雜的人際關(guān)系
，整天昏頭漲腦，哪還有什
么閑暇時(shí)間和閑情逸致來(lái)閱
讀小說(shuō)?以此狀態(tài)來(lái)說(shuō)已幾
十年不曾接觸的文體，會(huì)不
會(huì)出現(xiàn)隔靴搔癢的笑話?心
中無(wú)數(shù)，不免忐忑，有點(diǎn)兒
像網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)匯所調(diào)侃的“壓力
山大”。
然而，謝絕不了文友福
生的誠(chéng)懇相邀，也抵擋不住
文友許峰的極力促成，以耿
直立世的我，只好點(diǎn)頭應(yīng)允
。捧讀沉甸甸的書(shū)稿，從第
一章到第十五章，一氣讀完
，連讀三遍，未曾停頓，被
動(dòng)閱讀不經(jīng)意間變成了主動(dòng)
欣賞。寫(xiě)得不錯(cuò)，我不禁拍
案叫好!
20世紀(jì)70年代初，我也
曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)小說(shuō)，作品在當(dāng)?shù)?br />黨報(bào)占據(jù)過(guò)整個(gè)版面，也曾
在外省刊物上排列在頭條，
但和福生的這部小說(shuō)相比，
差距甚大，完全不是一個(gè)檔
次。我真的是深感慚愧，羞
于再提。靜心一想，問(wèn)題根
源不難尋找，我當(dāng)時(shí)尚年輕
，生活底子薄，文字能力差
，生編硬造，再加上時(shí)代局
限，寫(xiě)起東西來(lái)難免人物高
大全，故事假大空。俱往矣
，滄海桑田，世事變遷，不
知不覺(jué)，數(shù)十年過(guò)去，現(xiàn)代
小說(shuō)與時(shí)俱進(jìn)，追隨著人們
前進(jìn)的腳步走進(jìn)了新年代。
福生生于1950年，比我
小6歲，和我應(yīng)該算是同齡
人，我們有著大致相同的經(jīng)
歷，因此也有著心靈相通的
語(yǔ)言。福生面相厚道，語(yǔ)音
低沉，為人處世極其低調(diào)，
但因?yàn)闊釔?ài)寫(xiě)作，心中一直
燃燒著用文學(xué)照亮生活的熱
情。福生出生于渝中半島，
系都市中的都市，由于上山
下鄉(xiāng)和執(zhí)教為業(yè)，又在農(nóng)村
度過(guò)了整整二十個(gè)年頭，
1990年調(diào)回主城繼續(xù)任教
，直到退休。城鄉(xiāng)兩個(gè)差異
極大的空間，為他的文學(xué)創(chuàng)
作提供了大量十分寶貴的素
材，因此他在豐都插隊(duì)期間
，在農(nóng)忙之余，油燈之下寫(xiě)
出的散文、快板劇、民歌、
新詩(shī)等作品很多都發(fā)表在了
縣文化館創(chuàng)辦的刊物上。此
后，他又在巴縣農(nóng)村教書(shū)的
課余，積極參加縣文化館的
各種活動(dòng)，并加入了縣文學(xué)
協(xié)會(huì)，在縣文化館老師的指
導(dǎo)下，在與文友的交流切磋
中，寫(xiě)作水平逐漸提升，創(chuàng)
作的小小說(shuō)連續(xù)在《四川工
人日?qǐng)?bào)》發(fā)表，為其退休后
創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)打下了堅(jiān)實(shí)的
基礎(chǔ)。
福生是一位說(shuō)話慢條斯
理，做事慢條斯理，處理一
切事務(wù)都不急不躁、穩(wěn)扎穩(wěn)
打的慢性子人。他寫(xiě)小說(shuō)的
節(jié)奏也是如此，胸有成竹，
徐徐展開(kāi)，娓娓道來(lái)。不妨
看看他是如何開(kāi)篇的：“在
漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，每一個(gè)
早晨似乎都沒(méi)有多大區(qū)別，
匆忙而有節(jié)奏，混亂而有秩
序。今天總是在重復(fù)昨天的
許多故事，朝朝暮暮，恩恩
怨怨，周而復(fù)始。有的故事
在早晨已經(jīng)結(jié)束了，有的故
事在黎明才剛剛開(kāi)始……”
晨光初露，都市醒來(lái)，大街
小巷，人潮涌動(dòng)；大千世界
，蕓蕓眾生，茫茫人海，波
掀浪涌。小說(shuō)中結(jié)伴推銷(xiāo)公
墓的三個(gè)重要角色，就在這
樣的背景之中依次粉墨登場(chǎng)
。三個(gè)人經(jīng)歷不同，性格各
異，有城有鄉(xiāng)，有男有女，
但都人到中年，蹉跎半生，
一事無(wú)成，處于社會(huì)的最底
層。為了有口飯吃，為了擺
脫貧困，三個(gè)人抱團(tuán)取暖，
取長(zhǎng)補(bǔ)短，想盡辦法，企盼
衣食無(wú)憂，甚至有朝一日能
進(jìn)入富裕人群。于是在起步
伊始，三人便努力奮發(fā)，原
始積累階段總是險(xiǎn)象環(huán)生，
步步驚心，讓人讀來(lái)神經(jīng)緊
繃，欲罷不能。即使是穿插
其中的枝蔓，比如尋找親人
的曲曲折折，比如海外初戀
情人的越洋相助，等等，所
有的縱橫交錯(cuò)，也無(wú)一不起
著避免單調(diào)、拓展內(nèi)涵的重
要作用。曾經(jīng)擁有眾多讀者
的女性作家張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)：“
因?yàn)橛袗?ài)，所以慈悲�！备�
生就是一位有著滿滿大愛(ài)的
好人，愛(ài)親人，愛(ài)朋友，更
愛(ài)艱難困苦的弱勢(shì)群體。人
生誰(shuí)無(wú)生老病死?公墓與陵
園也并非是羞于見(jiàn)人的題材
。他對(duì)創(chuàng)業(yè)者自始至終都給
予了開(kāi)闊的包容，展示了足
夠的悲憫情懷，促使所有人
都朝著積蓄正能量的方向大
步前行。
老舍先生在創(chuàng)作出大量
膾炙人口的京味小說(shuō)之后，
披露獲得成功的秘訣是：“
生活才是小說(shuō)創(chuàng)作的源泉，
一切寫(xiě)作必須真實(shí)地反映社
會(huì)生活�！薄皩�(xiě)的時(shí)候必須要
言之有物�！崩仙嵯壬�還著
重指出：“小說(shuō)中的人與事
是相互為用的。人物領(lǐng)導(dǎo)著
事實(shí)前進(jìn)是偏重人格與心理
的描寫(xiě)，事實(shí)操縱著人物是
注重故事的驚奇與趣味�！�
福生創(chuàng)作的這部長(zhǎng)篇小
說(shuō)，我認(rèn)為是深得其中要領(lǐng)
的——既真實(shí)又言之有物；
既重視人格與心理的描寫(xiě)，
又注重故事的驚奇與趣味。
一群小人物，在社會(huì)轉(zhuǎn)型期
苦苦掙扎，有奔走忙碌，有
沉沉浮浮，有酸甜苦辣。小
說(shuō)里人物眾多，有的半途退
出，有的半途加入，由下崗
職工白長(zhǎng)順、進(jìn)城務(wù)工農(nóng)民
汪天書(shū)、無(wú)業(yè)婦女劉四妹組
成的鐵三角則貫穿始終。白
長(zhǎng)順執(zhí)著干練有夢(mèng)想，是三
人中的領(lǐng)軍人物；人稱(chēng)“汪
大師”的汪天書(shū)，有農(nóng)民的
狡黠又兼小市民的滑頭；苦
命女人劉四妹則強(qiáng)悍又堅(jiān)韌
，不甘于貧窮的現(xiàn)狀，一直
向往改變命運(yùn)走向富裕，是
敢于與汪大師作對(duì)又事事聽(tīng)
命于白長(zhǎng)順的實(shí)干家。三個(gè)
人，一