三個(gè)洞穴：三個(gè)時(shí)間字節(jié) 1

第一章　發(fā)現(xiàn)人類古代

西方思想的革命 10

有爭議的藝術(shù) 20

發(fā)現(xiàn)和爭論 24

阿爾塔米拉洞窟的意義 32

階段和日期 35

第二章　尋找答案

為藝術(shù)而藝術(shù) 40

圖騰崇拜與交感巫術(shù) 45

做出判斷 49

結(jié)構(gòu)和意義 51

社會(huì)、結(jié)構(gòu)和卡爾·馬克思 54

結(jié)構(gòu)主義和神話文字 58

回到社會(huì)……以及其他 72

第三章　創(chuàng)造性錯(cuò)覺

轉(zhuǎn)向現(xiàn)代性 80

比較 83

原因 94

新鄰居 97

互動(dòng) 100

尼安德特人沒有借鑒的 103

更大的焦點(diǎn) 111

第四章　心智的問題

證據(jù)鏈 118

大腦/心智問題 121

心智與隱喻 123

教會(huì)路德派 125

一些保留意見 129

意識(shí)：神經(jīng)學(xué)和社會(huì)學(xué) 131

意識(shí)的譜系 133

一個(gè)神經(jīng)心理學(xué)模型 139

駕馭大腦 144

第五章　案例研究I：非洲南部桑人的巖畫藝術(shù)

力量擁有者 155

其他世界的圖像 163

大腦中的宇宙 165

宇宙和藝術(shù) 169

解釋普遍性 173

技術(shù)、力量和社會(huì)關(guān)系 181

許多意義 188

第六章　案例研究II：北美洲的巖畫藝術(shù)

歷史背景 191

北美洲民族志 192

幻象探索 194

薩滿的洞穴 198

青春期儀式 200

大腦中的隱喻 203

石英石和超自然力量 208

社會(huì)中的圖像 209

第七章　圖像制作的起源

連鎖變化 213

意識(shí)和心理意象 214

初級和高級意識(shí)的神經(jīng)生物學(xué) 220

重新考慮舊石器時(shí)代中期到晚期的過渡期 225

二維圖像 229

三維圖像 234

新的開端 243

第八章　洞穴中的心智

假設(shè) 245

動(dòng)物和符號 247

人類無法測量的洞穴 250

活生生的證據(jù) 252

真實(shí)可感的其他世界 257

親身體驗(yàn) 259

黑暗與光明 264

對面墻壁的回聲 268

累積效應(yīng) 273

第九章　洞穴與社區(qū)

加比盧洞穴 277

拉斯科洞窟 286

公牛大廳 288

兩個(gè)洞穴：相似而非不同 314

第十章　洞穴與沖突

行動(dòng)自由 317

軀體幻覺 319

軀體幻覺和薩滿教 323

舊石器時(shí)代晚期藝術(shù)的傷者 328

哪種傷口？ 332

死亡和較低的領(lǐng)域 334

傷者與人類行為 336

從尼安德特人到有意識(shí)的人類行為 338

跋 342

參考書目及延伸閱讀 349

注釋 387

索引 414

圖片來源 434

致謝 436