本書為故宮學術文叢之一種，較為全面地體現(xiàn)了楊新先生在書畫鑒定與史論研究中，將兩者相互融通的研究方法，同時展現(xiàn)了他對古書畫鑒定方法和理論、對古書畫發(fā)展規(guī)律以及隱藏在內的因素的探索和思考。
作為新中國培養(yǎng)的第一批接受現(xiàn)代史學教育的美術史學者，楊新先生得到徐邦達、啟功等大師的悉心傳授，重視將古書畫鑒定與美術史研究相結合，同時借鑒了美學、歷史學、考古學、文化史學、科學檢測等方法。他的文章論述嚴謹、論證充分，又有著宏觀的視角；而扎實的文史哲功底與藝術家的特色，使得他的思想的凝重與文筆的靈動相結合，文章不古板，有趣味，十分耐讀。
楊新老師作為徐邦達和啟功的弟子，除了繼承發(fā)揚兩位的書畫鑒定研究外，比前輩更注重發(fā)掘書畫的美學與文化內涵，探究畫家的心路歷程和畫作背后體現(xiàn)的人格精神，可謂青出于藍。特別是對吳歷的研究，揭示了其天主教的背景，在中西交流的思想史的廣度上拓寬了人們對清代繪畫和傳統(tǒng)文化的認識。
楊新（1940.62020.1），漢族，湖南湘陰人。書畫鑒定家、美術史論家。國家文物鑒定委員會委員、故宮博物院學術委員、北京市文史館館員、中國美術家協(xié)會員、中國書法家協(xié)會會員。享受國務院政府特殊津貼。
1960年考入中央美術學院美術史論系，受教于金維諾、王遜等先生。1965年畢業(yè)分配至故宮博物院工作，師從于徐邦達、啟功先生學習書畫鑒定。1984年作為盧斯基金會訪問學者，在美國柏克萊加州大學藝術史系講學和研究一年。1986年破格被評為國家文物局研究館員。同年8月被文化部任命為故宮博物院副院長，主管全院業(yè)務工作。
主要著作有《揚州八怪》《中國畫家叢書·項圣謨》《中國畫家叢書·程正揆》《中國傳統(tǒng)線描人物畫》《五代貫休羅漢圖》《胤禛美人圖揭秘》《故宮聯(lián)匾導讀》《中國繪畫三千年》（合著）等。主編有《國寶薈萃》《故宮博物院藏文物珍品全集》等。
目 錄
序言 要把古書畫鑒定傳承下去 鄭欣淼 001
第一編 書畫鑒定和畫史通論
中國畫的得意、寫意和會意 003
中美合作《中國繪畫三千年》序 009
書畫鑒定三感 020
略談中國古代書畫的作偽與鑒定 030
商品經(jīng)濟、世風與書畫作偽 040
由《出師頌》引發(fā)出的關于中國書畫鑒定的思考 055
中國傳統(tǒng)人物畫線描及其他 069
第二編 關于《女史箴圖》的研究
從山水畫法探索《女史箴圖》的創(chuàng)作時代 099
《女史箴圖》箴文書體討論與文字�？� 126
第三編 五代及宋元繪畫研究
五代繪畫概述 139
《溪岸圖》之我見 160
《向氏評論圖畫記》是個賬本 兼談向氏家族及其收藏 171
佛像馬家的最后傳人馬公顯 179
去偽存真，還原歷史 仇英款《西園雅集圖》研究 192
胡廷暉作品的發(fā)現(xiàn)與《明皇幸蜀圖》的時代探討 205
第四編 明代繪畫研究
論晚明繪畫 225
試論晚明政治形勢對中國畫壇的影響 247
明代女畫家與春宮畫芻議 261
傳神寫照、惟妙惟肖 明清肖像畫概論 273
人生、個性與藝術風格 略論文徵明與唐寅的異同 306
字須熟后生析 評董其昌的主要書法理論 322
第五編 清代繪畫研究
清代雍、乾時期的宮廷繪畫 347
師法自然的非主流畫家 清初四僧的繪畫藝術 374
但有歲寒心，兩三竿也足 吳歷的人生與藝術 413
揚州八怪述評 440
晚清繪畫中色彩的回歸 473
后 記 487
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