《七九八》、《三里屯》和《南鑼鼓巷》這三幅全景圖，實(shí)際上就是在挖掘軸測(cè)圖表現(xiàn)復(fù)雜的潛力：用一張圖來(lái)表達(dá)整個(gè)城市街區(qū)所有被分割的空間。這是透視無(wú)法完成的任務(wù)。透視只能通過(guò)一組圖像，使用不同的視點(diǎn)和滅點(diǎn)來(lái)記錄不同的空間。軸測(cè)則可以把所有的空間聚集在一張圖上，使得空間的連續(xù)性得以呈現(xiàn)。但軸測(cè)也面臨著一個(gè)問題：當(dāng)所有的元素集合在一起時(shí)，遮擋不可避免地出現(xiàn)，如何表達(dá)被遮擋的部分？通常我們使用透明化的方法來(lái)解除遮擋，但是透明會(huì)導(dǎo)致疊加，使空間變得過(guò)于混亂復(fù)雜而無(wú)法辨識(shí)。
　　《七九八》、《三里屯》和《南鑼鼓巷》采用的表現(xiàn)方法是剖切和平行滑動(dòng)。剖切就是通過(guò)一把“無(wú)形的刀”在遮擋物上開口子，露出后面的空間。這種方法在取消遮擋的同時(shí)清晰地反映了元素之間的位置關(guān)系。但它只適用于遮擋物極其簡(jiǎn)單（一堵墻或一塊樓板）的情況，觀者完全可以通過(guò)想象來(lái)彌補(bǔ)被切削掉的元素，畫面不會(huì)因此而損失信息。但當(dāng)遮擋物本身就是一組復(fù)雜的空間元素，遮擋物與被遮擋物都無(wú)法省略時(shí)，剖切就變得無(wú)效，而必須采用平行滑動(dòng)。平行滑動(dòng)是軸測(cè)圖特有的繪圖技巧。由于投影線始終保持平行，物體可以沿任意方向滑動(dòng)而不產(chǎn)生變形。這意味著作者可以把相互遮擋的元素平行位移以解除遮擋，而觀者可以在大腦中通過(guò)平行線的暗示將元素重組，由此產(chǎn)生了我們通常所說(shuō)的“爆炸軸測(cè)圖”。平行滑動(dòng)讓軸測(cè)圖可以將本來(lái)需要通過(guò)不同視點(diǎn)觀察到的影像匯聚到同一時(shí)空關(guān)系中，從而徹底消除了遮擋的問題，使城市復(fù)雜的全貌得以從容呈現(xiàn)。
　　在攝影出現(xiàn)之前，基于透視的寫實(shí)主義主宰著繪畫世界。 19世紀(jì)80年代當(dāng)攝影逐漸普及時(shí)，繪畫開始了天翻地覆的革命。先鋒藝術(shù)風(fēng)起云涌，寫實(shí)繪畫土崩瓦解。這個(gè)時(shí)間上的巧合似乎暗示著一個(gè)規(guī)律：每一種表現(xiàn)媒介的存在和發(fā)展都需要不斷尋找和強(qiáng)化其特殊性；換句話說(shuō)，它的表現(xiàn)形式不能被其他的媒介替代。攝影是更強(qiáng)大的寫實(shí)工具，因此繪畫改變了寫實(shí)的方向。軸測(cè)圖作為一種基于數(shù)學(xué)模型的成像恰恰是攝影無(wú)法替代的。鏡頭可以輕而易舉地表達(dá)透視，也可以把空間壓扁，（長(zhǎng)焦）讓物體呈現(xiàn)平面化的效果，從而取代二維的立面或平圖。但鏡頭無(wú)法將透視平行化，即使可以使用高級(jí)的移軸相機(jī)校正垂直或水平方向的變形，但對(duì)于縱深方向卻無(wú)能為力。因此軸測(cè)圖產(chǎn)生的這種無(wú)法替代的視覺體驗(yàn)使它可以超越工程圖的職能，而作為一種獨(dú)特的表現(xiàn)藝術(shù)形式存在。