縱使負(fù)累也輕盈:文化長者談人生(聆聽文化長者親授的人生課)
定 價(jià):39 元
- 作者:王國平 著
- 出版時(shí)間:2014/4/1
- ISBN:9787300188522
- 出 版 社:中國人民大學(xué)出版社
- 中圖法分類:K825.4=76
- 頁碼:361
- 紙張:膠版紙
- 版次:1
- 開本:32開
國際:重新“開眼看世界”
發(fā)展的悖論和風(fēng)險(xiǎn)的失衡
資本主義還有未來嗎
重讀《菊與刀》及其他
德國認(rèn)罪的心理結(jié)構(gòu)
模糊的“東部”:德國式圖解歷史
重新“開眼看世界”
國寶如何回流
王國平,1980年出生,江西省九江市星子縣人,畢業(yè)于北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院,《光明日報(bào)》文藝部“文學(xué)評(píng)論”版主編,著有報(bào)告文學(xué)《一枚鋪路的石子》(人民出版社2013年出版)。
吳宗濟(jì):百年風(fēng)雨近卻“無”
生之涯:憂盡甘來作阿翁
師之教:風(fēng)乎舞雩詠而歸
癖之怪:座相忘酒一盅
境之清:但留綠意在人間
劉曾復(fù):生理學(xué)和京劇“一肩挑”
他看京劇多可愛,料京劇看他應(yīng)如是
生理學(xué)和京劇在別人畫的臉譜上分手,在他畫的臉譜上會(huì)合
世界上最重要的是“做人”二字,他就最講做人
常沙娜:“敦煌之花”優(yōu)雅綻放
盛開在戈壁灘上的“波斯菊”:父愛如山
人民大會(huì)堂宴會(huì)廳的天頂花飾:喚醒敦煌魂
野地里不知名的小花草:愛亦無聲 吳宗濟(jì):百年風(fēng)雨近卻“無”
生之涯:憂盡甘來作阿翁
師之教:風(fēng)乎舞雩詠而歸
癖之怪:座相忘酒一盅
境之清:但留綠意在人間
劉曾復(fù):生理學(xué)和京劇“一肩挑”
他看京劇多可愛,料京劇看他應(yīng)如是
生理學(xué)和京劇在別人畫的臉譜上分手,在他畫的臉譜上會(huì)合
世界上最重要的是“做人”二字,他就最講做人
常沙娜:“敦煌之花”優(yōu)雅綻放
盛開在戈壁灘上的“波斯菊”:父愛如山
人民大會(huì)堂宴會(huì)廳的天頂花飾:喚醒敦煌魂
野地里不知名的小花草:愛亦無聲
張祖道:鏡里波瀾千萬重
記錄戰(zhàn)時(shí)的革命激情
定格鄉(xiāng)土的生活表情
捕捉大家的日常神情
李鐸:且歌且吟一青槐
這棵“青槐樹”,種在故鄉(xiāng)的淥水河畔
這棵“青槐樹”,種在軍營哨所旁
這棵“青槐樹”,種在文藝百花園里
顧棣:為紅色歷史影像“站崗”
“小小顧棣”“瓦麗”“小胖子”“74塊燉牛肉”
——頂著四個(gè)綽號(hào),在沙飛的引領(lǐng)下,他當(dāng)上了“小八路”
“心里一驚,差點(diǎn)窒息過去”
——鬧著小情緒,他跌跌撞撞地成長
“這是×××同志的作品,不許他人隨意強(qiáng)奪!顧棣聲明”
——他成了“打假斗士”
裘沙、王偉君:迎著魯迅的目光
他們屬于“閃婚”族,魯迅是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的“媒人”
他們矢志用線條和色彩“翻譯”魯迅
他們以魯迅的思維過著平靜的生活
南國農(nóng):尋覓一盞最亮的燈塔
“話劇王子” 喚醒民眾
電話教育?電化教育!
三個(gè)“忘了” 言傳身教
于藍(lán):三十而立心磅礴
演戲:撲向生活
愛情:影壇楷模
家園:情濃至深
王希鐘:把化裝捋成一門藝術(shù)
“用現(xiàn)在的話說,那個(gè)時(shí)候我就是個(gè)打工仔”
“機(jī)會(huì)來了,咱們就得鬧一鬧”
“正如帽匠關(guān)心人頭,鞋匠注意人腳,劊子手專盯人脖子一樣”
“滿街都是曹操”
李濱聲:遠(yuǎn)觀人生多“趣事”
一幅漫畫,搭上了二十二載年華
身懷“四項(xiàng)全能”,但“藝多”有時(shí)也“壓身”
一腔惆悵,有太多的東西“沒法說了”
馬繼興:住在書袋里
治學(xué)時(shí),他的眼神如探照燈一般,舉目四望,搜尋著他的“寶貝”
作為師長,他的目光如鉗,緊緊地鎖住后學(xué)的研究態(tài)度
生活中,他的目光透亮如鏡,無雜質(zhì),無波瀾,無起伏
參考文獻(xiàn)
后記
序
尚長榮
在緊鑼密鼓地排練新編歷史京劇《天下歸心》的間隙,我翻讀了國平文友的這部書稿,頓時(shí)感慨萬端。
我今年七十有四了,算老叟一個(gè)。接到劇組邀請參演這部全本大戲時(shí),還是抵擋不住“誘惑”,決定再拼他一家伙,豁出去了。我飾演的鄭莊公,在整出戲里,有上百句唱詞,這是我以前沒有唱過的,確實(shí)是個(gè)挑戰(zhàn)。但我暗自思忖,作為一名戲曲人,應(yīng)該要有一股氣,即便年齡大了,亦不可甘于“卸甲歸田”,而是要為中國傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展再添一把火,再加一把勁。當(dāng)讀了國平文友寫下的這些文化長者的故事,我覺得自己更應(yīng)該接下這部戲了。盡管書中提及的幾位老先生已經(jīng)故去了,但有的在人生旅途上攀爬了上百年,生前的最后一刻依然發(fā)揮著光與熱。健在的,也在各自的領(lǐng)域奮發(fā)有為,擎著大旗,為后學(xué)指點(diǎn)迷津、開山辟路。在他們面前,我尚某人還尚年輕!
常言道:“家有一老,如有一寶。”說得多好!就文化領(lǐng)域而言,老人更是一筆財(cái)富。他們摸索了一輩子,奮斗了一輩子,積累的經(jīng)驗(yàn),句句堪稱金玉良言,挪過來就可以直接用上;他們留下的教訓(xùn),可以讓后來人少走彎路,規(guī)避風(fēng)險(xiǎn),更加輕易地邁上成功的通途。我在戲劇道路上的每一步成長,就離不開前輩的提攜與點(diǎn)撥。他們積淀下了優(yōu)良的傳統(tǒng),宛如一棵參天大樹,為這門藝術(shù)的發(fā)展遮風(fēng)避雨。如果說我們這些晚輩在藝術(shù)上有一點(diǎn)點(diǎn)成績,就是源于“大樹下好乘涼”。
比如說,我是在1960年6月拜侯喜瑞先生為師的。那時(shí)候,先生將近七十歲了。可以毫不夸張地說,拜了侯先生以后,我才真正領(lǐng)悟到什么是戲,怎樣才算演戲。
隨先生學(xué)戲,感受最深的是他“發(fā)于內(nèi)形于外”的藝術(shù)觀點(diǎn)。他經(jīng)常對我說:“演戲要演人,演人要演心!卑唇裉斓恼f法,就是強(qiáng)調(diào)將深刻的內(nèi)心體驗(yàn)和堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)表現(xiàn)技法相結(jié)合。侯先生在藝術(shù)觀念、表演技法等方面的全面?zhèn)魇,對我的舞臺(tái)生涯有著至關(guān)重要的影響。他就是我的“一寶”,他的諄諄教誨,在我可以說受益終身。
所以,當(dāng)有人問我,如何對待藝術(shù)上的“繼承與發(fā)展”的問題,我的經(jīng)驗(yàn)是“死學(xué)、活用”。這是針對成語“活學(xué)活用”說的,我主張對前輩、先賢的藝術(shù),要盡量忠實(shí)地繼承,盡量全面地掌握傳統(tǒng);在全面繼承的基礎(chǔ)上,再來談創(chuàng)造!盎钣谩笔莿(chuàng)造的基本要求,而“死學(xué)”則是“活用”的前提和保證。
通過國平文友的筆,我又知悉了13位長者的人生故事,又有了學(xué)習(xí)的對象。他們之中,有的我是相熟的。比如劉曾復(fù)老先生,在我們梨園享有盛譽(yù)。國平文友的采訪細(xì)致,把他的故事講得很有味道,讓我對老先生有了新的認(rèn)識(shí),閱讀的過程中,我不禁連連發(fā)出“他竟然是這樣一個(gè)人”的感嘆,妙哉!
我很中意國平文友擬定的這個(gè)書名,《縱使負(fù)累也輕盈》。這是對13位文化長者人生歷程的高度概括,既說出了他們歷經(jīng)的苦楚與疼痛,更道出了他們寬闊的胸懷。人一輩子,本來就是要“負(fù)累”前行的。脆弱的人,扛不住,頗為無奈,只好“趴下”;但總有一些內(nèi)心強(qiáng)大的人,泰山崩于前而色不變,“輕盈”地邁開腳步,一往無前,無所畏懼。此等人生境界,令我輩神往!
2012年4月底,中國戲劇家協(xié)會(huì)梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)來到蘇州昆山千燈鎮(zhèn)演出,國平文友受邀前往采訪。在蒙蒙細(xì)雨中,我們相識(shí)。當(dāng)年的6月初,我們在滬上有一次長談。盡管我們在年歲上整整相距四十個(gè)春秋,但彼此相談甚歡,成了忘年交。之后,我們時(shí)常短信往來,通話不斷,不亦樂乎。我到北京演出,總是設(shè)法邀請他到現(xiàn)場觀摩,印象中已經(jīng)請他看過《廉吏于成龍》《霸王別姬》《失空斬》等劇目,我想聽聽他的意見。他來上海,也會(huì)到寒舍小坐,談天說地,很是愜意。
今次,他的這部書稿要出版面世,邀我作序。我慨然允諾,視為職責(zé)。于是寫下這段文字,謹(jǐn)表祝賀,并愿有緣與這本書相遇的讀者諸君,速速靜下心來,聆聽13位長者“親授”的人生課。
是為序。