中國美術(shù)史
　三位一體：凌家灘玉鷹的藝術(shù)設(shè)計(jì)與文化解讀
　故宮博物院藏惠崇《溪山春曉圖》小考
　焦竑與顧起元、徐光啟
　　——晚明史上的三位名士及其書法
　高劍父與簡又文：藝術(shù)家及其贊助人
　新中國宣傳畫敘事策略研究
　中國當(dāng)代影像藝術(shù)發(fā)展導(dǎo)論
　學(xué)科交叉研究如何成史?
　　——以藝術(shù)史和文學(xué)史為中心
外國美術(shù)史
　文學(xué)下的反叛：從高乃依的《賀拉斯》到達(dá)維特的《賀拉斯兄弟的宣誓》
　明暗系統(tǒng)的起步及其發(fā)展
　贊助人在卡諾瓦雕塑風(fēng)格形成中的作用
　意識形態(tài)的鏡像 中國美術(shù)史
　三位一體：凌家灘玉鷹的藝術(shù)設(shè)計(jì)與文化解讀
　故宮博物院藏惠崇《溪山春曉圖》小考
　焦竑與顧起元、徐光啟
　　——晚明史上的三位名士及其書法
　高劍父與簡又文：藝術(shù)家及其贊助人
　新中國宣傳畫敘事策略研究
　中國當(dāng)代影像藝術(shù)發(fā)展導(dǎo)論
　學(xué)科交叉研究如何成史?
　　——以藝術(shù)史和文學(xué)史為中心
外國美術(shù)史
　文學(xué)下的反叛：從高乃依的《賀拉斯》到達(dá)維特的《賀拉斯兄弟的宣誓》
　明暗系統(tǒng)的起步及其發(fā)展
　贊助人在卡諾瓦雕塑風(fēng)格形成中的作用
　意識形態(tài)的鏡像
　　——作為權(quán)力關(guān)系的攝影
　少年丟勒與他的老師沃格姆特
　獨(dú)創(chuàng)性，偏好，以及繪畫作品的定價(jià)：斯密和雷諾茲的內(nèi)在聯(lián)系
　庫爾貝的傳說
　贊助人與畫家
　　——17世紀(jì)的贊助機(jī)制　
　曼圖亞的圣塞巴斯提亞諾教堂和圣安德里亞教堂
　消費(fèi)社會的圖像與奇觀
　　——德博與后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向：奇觀的新階段
當(dāng)代藝術(shù)與信息管理論壇
　第一屆“當(dāng)代藝術(shù)與信息管理論壇”綜述
　藝術(shù)檔案的方法與實(shí)踐
　　——以北京大學(xué)系列藝術(shù)檔案工作為例
　香港亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫對于亞洲當(dāng)代藝術(shù)的分類與項(xiàng)目
　中國當(dāng)代藝術(shù)史研究中的文獻(xiàn)問題
　“當(dāng)代藝術(shù)與信息管理論壇”發(fā)言上海美專的史料搜集與整理
　意大利羅馬四年展檔案圖書館收藏管理和服務(wù)
　國際藝術(shù)檔案管理新趨勢
　當(dāng)代藝術(shù)與信息管理論壇上的發(fā)言
　批評家年會的實(shí)踐和作用
　中國藝術(shù)品市場數(shù)據(jù)的挖掘、分析與管理研究