《戲曲意象論》是戲曲理論家沈達人先生關(guān)于戲曲美學(xué)研究的經(jīng)典著作。全書從戲劇形象構(gòu)成的不同類型，再現(xiàn)、表現(xiàn)與戲曲的藝術(shù)方法，行動的再現(xiàn)性與戲曲的典型、典型化，動作的表現(xiàn)性與戲曲人物和戲曲環(huán)境的意象化，戲曲的抒情性等五個方面研究戲曲意象，比較完整地構(gòu)成了戲曲意象創(chuàng)造的系統(tǒng)，是一本能代表“前海戲曲研究”成就的著作之一。
沈達人，筆名沈堯，1929年生，江蘇南京人。1949年畢業(yè)于南京國立戲劇專科學(xué)校。1950年至1989年在中央戲劇學(xué)院、中國戲曲研究院、中國藝術(shù)研究院戲曲研究所從事戲曲史論、戲曲美學(xué)研究工作。曾任國務(wù)院學(xué)位委員會第三屆學(xué)科評議組（藝術(shù)）成員，中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師；《中國戲曲大百科全書·戲曲曲藝》卷戲曲文學(xué)分支副主編，《中國京劇百科全書》理論分支主編。著有《戲曲與戲曲文學(xué)論稿》、《戲曲意象論》、《戲曲的美學(xué)品格》等；合作主編《古典戲曲十講》、《戲曲史論叢書》（12種）；參與撰寫《中國戲曲通史》、《中國戲曲通論》、《中國戲曲大百科全書·戲曲曲藝》卷、《中國京劇百科全書》。
引言
第一章 形象組合與意象戲曲
第一節(jié) 摹象、喻象、意象——不同的戲劇形象類型
第二節(jié) 摹仿說與摹象戲劇
第三節(jié) 物感說與意象戲曲
第四節(jié) 藝術(shù)意象的創(chuàng)造規(guī)律
第五節(jié) 戲曲意象創(chuàng)造的模式
第二章 再現(xiàn)、表現(xiàn)與戲曲的藝術(shù)方法
第一節(jié) 戲劇的本質(zhì)和特性
第二節(jié) 摹象戲劇的再現(xiàn)
第三節(jié) 喻象戲劇的表現(xiàn)
第四節(jié) 戲曲的藝術(shù)方法
第三章 戲曲創(chuàng)作與塑造典型
第一節(jié) 廣義和狹義的現(xiàn)實主義
第二節(jié) 戲曲的典型環(huán)境及其體現(xiàn) 引言
第一章 形象組合與意象戲曲
第一節(jié) 摹象、喻象、意象——不同的戲劇形象類型
第二節(jié) 摹仿說與摹象戲劇
第三節(jié) 物感說與意象戲曲
第四節(jié) 藝術(shù)意象的創(chuàng)造規(guī)律
第五節(jié) 戲曲意象創(chuàng)造的模式
第二章 再現(xiàn)、表現(xiàn)與戲曲的藝術(shù)方法
第一節(jié) 戲劇的本質(zhì)和特性
第二節(jié) 摹象戲劇的再現(xiàn)
第三節(jié) 喻象戲劇的表現(xiàn)
第四節(jié) 戲曲的藝術(shù)方法
第三章 戲曲創(chuàng)作與塑造典型
第一節(jié) 廣義和狹義的現(xiàn)實主義
第二節(jié) 戲曲的典型環(huán)境及其體現(xiàn)
第三節(jié) 戲曲人物塑造與典型化方法
第四節(jié) 戲曲追求的細節(jié) 真實
第四章 戲曲舞臺形象的美學(xué)特征
第一節(jié) 對神似的追求——人物形象的意象化（上）
第二節(jié) 離形得似的外部造型——人物形象的意象化（下）
第三節(jié) 虛擬表演與心理時空——舞臺時空的意象化（上）
第四節(jié) 舞臺時空自由與模糊化思維——舞臺時空的意象化（下）
第五節(jié) 兩種真實的對立統(tǒng)一
第五章 戲曲的抒情性
第一節(jié) 抒情性是戲曲的總體特征
第二節(jié) 戲曲的抒情手法
第三節(jié) 抒情性與戲劇性的有機結(jié)合
第四節(jié) 傳情、傳神與再現(xiàn)、表現(xiàn)
余論
后記
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