為什么比起一流的好萊塢電影,你拍的片子總是差點什么,總是讓人感覺生硬和虛假?你缺少什么?優(yōu)秀的演員,先進的設(shè)備,高超的編劇?
還不完全。你還缺少技巧,掌控鏡頭的技巧——而且這才是最重要的。
《大師鏡頭(第1卷):低成本拍大片的100個高級技巧(第2版)》能給你靈感,讓你有沖動去嘗試那些復(fù)雜的、創(chuàng)意十足的鏡頭。書中引用的例證全都來自于大片,那些設(shè)備是你買不起的,錢也是你花不起的,但沒關(guān)系,我們就是想告訴你,只要一臺手持?jǐn)z影機,你也能拍出同樣驚艷的效果。這些技巧并不能馬上讓你成為優(yōu)秀的導(dǎo)演,但了解它們,你才會知道電影怎樣拍才有效果。希望本書激發(fā)出你更多的拍攝靈感。
《大師鏡頭(第1卷):低成本拍大片的100個高級技巧(第2版)》第1版問世后,受到讀者朋友們廣泛關(guān)注。此修訂版在原版基礎(chǔ)上修訂了內(nèi)容,優(yōu)化了部分圖片。
《大師鏡頭(第1卷):低成本拍大片的100個高級技巧(第2版)》的讀者是有一定影視語言基礎(chǔ)的DV愛好者、獨立電影制片人及DSLR-MovieMaker等,且對于這一部分讀者極具有參考價值! ≈饕ǎ簩I(yè)攝影師攝像師、DV發(fā)燒友、導(dǎo)演制片方面的藝術(shù)家、影視院校的學(xué)生、視頻拍攝的愛好者、家庭旅行聚會等場合進行拍攝的普通用戶。購買本書其他兩個版本請點擊:《大師鏡頭:低成本拍大片的100個高級技巧》《大師鏡頭(第2卷):拍出一流對話場景的100個高級技巧》
譯者序
“拍電影就像編舞,每一個場景,你都要設(shè)計好演員和攝像師的舞步!
——克里斯托弗·肯沃斯
打斗場面那么殘忍,難道都需要替身嗎?
看恐怖片,為什么汗毛都會豎起來?明知是假的,可為什么還是那么害怕?
就算主角走在人群中,為什么還總是能被一眼認(rèn)出來呢?
在看電影時,你是否也會想到這些問題?這本書的作者克里斯托弗·肯沃斯就用他最簡單的語言,告訴了我們大導(dǎo)演的秘密。如果你只是愛看電影的普通人,看過這本書,你一定會躍躍欲試,情不自禁地拿起手邊的DV機拍點什么;當(dāng)然,如果你已經(jīng)開始拍自己的作品,那么這100條真誠的建議,就能讓你擁有用簡單的設(shè)備拍出好萊塢大片的感覺。
克里斯托弗·肯沃斯的100條秘密,可以概括地濃縮成兩點,一是鏡頭的選擇,二是拍攝時鏡頭和演員的運動軌跡。
關(guān)于鏡頭的選擇,雖然作者強調(diào)這不是一本專門講鏡頭的書,但他還是在每一節(jié)都強調(diào)了鏡頭的重要性。選長焦還是選廣角,表現(xiàn)出的視覺效果迥然不同,作者會不斷地提醒你,怎樣選擇才能拍出你需要的效果。比如,在很多的打斗場面中,看上去打得很真實,其實只是虛晃了一拳,甚至都沒有發(fā)生身體的接觸。這就要歸功于長焦鏡頭的運用,它大大縮短了空間的距離,給觀眾造成了這樣的假象。作者關(guān)于鏡頭的講解十分簡單明了,讓人很有親自感受的欲望。作為譯者,我也無數(shù)次地拿起DV機擺弄,體驗不同焦距帶來的樂趣。
在選對鏡頭之后,攝影機和演員行進的路線就成了拍攝的關(guān)鍵。這也就是克里斯托弗·肯沃斯所說的“編舞”。有時,鏡頭快速跳過會給人驚恐之感,有時,反而靜止的鏡頭更能營造恐怖的氣氛;有時,鏡頭中需要一下子拍到很多角色;有時,空無一物卻是最有感染力的。
在翻譯時,電影中的場景經(jīng)常跳進我的腦子里,我仿佛看到《天使愛美麗》中,奧黛麗塔圖跟蹤著她喜歡的人,然后又帶著怦怦直跳的心躲了起來;我也能看到《人工智能》中那個機器人小男孩,從陰影走進陽光時,那發(fā)絲溫暖的顏色;而想到《少數(shù)派報告》中先知突然躍出水面的場景,我甚至還是在心里驚了一下。
除此之外,對于光線采集,軌道車、搖臂等攝影器械的使用,影片的后期剪輯等,克里斯托弗·肯沃斯也有自己的見解,并毫不吝惜地與讀者分享。書中每個拍攝技巧,都有成功的影片為例,并且還都附有圖解,生動易懂又不失專業(yè)性。
總之,不論你已經(jīng)走上了導(dǎo)演的道路,還是僅僅喜歡拿小DV拍些生活小片段,又甚至僅僅只是個電影迷,這本書里都有你想要的東西?死锼雇懈ァた衔炙100條經(jīng)驗之談告訴我們:電影不是特技和設(shè)備的游戲,只要有巧思,你就能讓鏡頭說話,抓住觀眾最敏感的神經(jīng)——小成本也能拍大片。
魏俊彥
2010年月1月
第一章 打斗鏡頭
1.1 長焦特效
1.2 一記重拳
1.3 緊跟演員拍攝
1.4 打倒在地
1.5 分別拍攝角色
1.6 近地仰拍
1.7 含蓄的暴力
1.8 勝利瞬間
第二章 追逐鏡頭
2.1 緊跟被追蹤者
2.2 長焦搖拍
2.3 狹窄空間中追逐
2.4 寬闊空間中追逐
2.5 制造驚恐
2.6 看不見的追蹤者
2.7 突然襲擊
2.8 神出鬼沒
2.9 千鈞一發(fā)
2.10 追蹤的腳步
第三章 角色登場和退場
3.1 焦點轉(zhuǎn)換
3.2 從背景中突然現(xiàn)身
3.3 華麗轉(zhuǎn)身
3.4 靜靜現(xiàn)身
3.5 關(guān)窗.....
3.6 場景無縫轉(zhuǎn)換
3.7 搖拍中漸行漸遠(yuǎn)
3.8 轉(zhuǎn)變演員行走方向
第四章 懸疑、搜索與潛伏
4.1 輕微后退
4.2 未知之懼
4.3 緊張期待
4.4 空無之懼
4.5 放大空間
4.6 兩個場景同時進行
4.7 尋找線索
4.8 靜中生疑
4.9 危險逼近
第五章 情節(jié)變化
5.1 鏡頭推近
5.2 戲劇性的一刻
5.3 搖拍加移步
5.4 背景移動
5.5 圍繞角色拍攝
5.6 人機同時轉(zhuǎn)向
5.7 無法逃脫
5.8 突出靜態(tài)
5.9 運用移動道具
第六章 現(xiàn)身和發(fā)現(xiàn)
6.1 利用鏡面門
6.2 拉開帷幕
6.3 鶴立雞群
6.4 走出陰影
6.5 慢速呈現(xiàn)
6.6 平行拍攝
6.7 前進受阻
6.8 目光轉(zhuǎn)移
6.9 目光掃視
第七章 驚懼鏡頭
7.1 營造緊張氣氛
7.2 誤導(dǎo)的震驚
7.3 嚇人的角色
7.4 恐懼之地
7.5 空曠空間
7.6 視覺驚嚇
7.7 無路可逃
7.8 出其不意
7.9 窗外的臉
第八章 引導(dǎo)注意力
8.1 線索物
8.2 人物交替
8.3 掉頭
……