國寶不僅是重要的歷史文化遺產，同時也凝聚著民族智慧和傳統(tǒng)精神，承載和見證了我國悠久的歷史文化。本書以國寶的價值為主線，以收藏地域為綱，分別記錄這些珍貴文物的出土、來歷、館藏，以及藝術價值和背后的故事。從華夏文明的重器國寶，到流失海外的瑰寶文物，內容翔實豐富，故事引人入勝。

作者以20世紀90年代以來中國的城市化發(fā)展為經，以聚焦城市的影像（電影和先鋒藝術）作品為緯，以“體感”和“生產”為勾連和編織方法，鋪展中國當代城市的影像地圖。在這一影像地圖上，《穿城觀影：中國當代影像的空間生產與體感》尤其側重對北京和上海等大都市空間的精細雕琢，通過立體化和深度化的個案分析，探討空間與影像二者的交織與互動。所謂“穿城觀影”，不僅意指通過城市空間來觀看和分析影像作品，更強調借由城市影像的“穿針引線”“穿

博物學研究范圍很廣，涉及自然界的植物、動物、礦物等，也涉及人造物，如器物等。藝術與博物學有共同的對象，兩者時有交叉與溝通。本書圍繞這一主題，分別從博物畫、古典類書、古物、現(xiàn)代技術與篆刻、江南園林、法國紀念碑博物館、交互設計、敦煌文化等博物學的角度進行藝術和藝術史相關的探索，具有學術創(chuàng)新性與前瞻性。

世界現(xiàn)代海報藝術誕生至今，已經走過了一百多年的歷史。海報視覺文化研究本身來看，“媒介”“文獻”“藝術”這三種特質，共同形成了今天的海報視覺文化。應該從視覺文化作為一種闡釋策略的角度出發(fā)，采用多學科交叉的方式分析海報藝術作為“媒介”“文獻”和“藝術”的交互特性，關注海報設計的社會語義、圖像內涵、歷史價值和藝術意圖。這樣一來，海報視覺文化研究成為一個開放的，具有時代廣度的課題，可以挖掘的研究內容十分豐富�！吨械庐敶笠�

本書是一本有關漢服和漢服文化的圖書。本書作者自小就喜歡漢服文化，求學歸國后從事了服裝設計的工作，并有了自主漢元素品牌——闕閣。作者在兩年間穿著漢服走過了三大洲，三十多個國家，遇到了很多不同領域喜歡漢服文化和漢服的人，結識新朋友的同時也重新定義了漢服在心中的認知，重新以一個初穿漢服的體驗者的角度，記錄了遇到的一個個有關漢服、古風、夢想以及愛的小故事。作者旨在通過自己的文字，讓更多的人了解漢服和漢服文化。

意大利文藝復興是歐洲藝術史上一個輝煌的時代，在五六十年里出現(xiàn)了一批成就卓越的藝術家，如達·芬奇、拉斐爾、米開朗基羅、喬爾喬內、提香等。本書解析了意大利繪畫的基本特征以及形成這種特征的人文、社會、藝術等等方面的背景和原因，將文藝復興時期的藝術面貌完整地展現(xiàn)在讀者面前，探討意大利藝術的特色以及本質。

本書精選瑞典畫家佐恩的經典素描、速寫作品。佐恩的作品中通常描繪他所熟悉的瑞典鄉(xiāng)下的真實生活。他的素描作品，線條簡練、收放自如，具有非常高明的筆法和技巧，用寥寥數(shù)筆就捕捉到了人物的神態(tài)，充滿韻律和詩意，對后世藝術家影響巨大。

近年來盡管面臨這來自倫敦、米蘭、紐約的挑戰(zhàn)，巴黎依舊是全球*偉大的時尚之都。巴黎時裝界通過其hautecouture,demi-couture,prtporter分類體系，造就了一個非西方設計師難以滲透的高度結構化和嚴格控制的系統(tǒng)。然而一批具有影響力的日本設計師卻打入了這個系統(tǒng)，并對影響了整個巴黎時尚界。他們是怎么做到的？受制衣師和設計師把持的巴黎時尚界門檻很高，不僅具有很強的排他性，而且要求很高。 這引發(fā)了作者川村

本書是一本關于翡翠的實用性、普及性的認知書。16世紀翡翠從緬甸傳入中國，經過漫長的歷史演變，源遠流長的中國傳統(tǒng)文化與翡翠文化相互滲透，相互升華，逐漸緊密結合，中國傳統(tǒng)文化在翡翠身上體現(xiàn)得淋漓盡致，翡翠也得到國人的喜愛。目前市場上翡翠良莠不齊，以次充好、假冒偽劣現(xiàn)象常見，廣大愛好者很需要通過學習來認識翡翠。本書作者具有十幾年翡翠貿易的經驗，現(xiàn)在也從事培訓授課工作，積累了近2萬張關于翡翠的圖片，從中精選好圖，分別從翡翠的

絨花是中國傳統(tǒng)的手工藝品，它肇端于漢晉，發(fā)展于唐宋，極盛于明清，有著悠久的歷史，在歷史發(fā)展的過程中形成了北京絨花、南京絨花、揚州絨花及臺灣纏花等諸多流派，各自有著自己的獨特制作工藝與藝術魅力，產生了眾多藝術大師和藝術佳作，是中國非物質文化遺產寶庫中的組成部分，并日益受到專家學者和社會大眾越來越多的關注。 本書是一本關于中國絨花的普及讀物，此書稿分為絨花概說絨花歷史絨花的代表性傳承人絨花的代表性作品四