五邑地處廣東江門(mén)，是我國(guó)的華僑之鄉(xiāng)，早在秦漢時(shí)期就有了行政區(qū)域的劃分。除了擁有悠久的出洋史，五邑地區(qū)在文化藝術(shù)領(lǐng)域也在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，逐漸形成了自己的風(fēng)格和氣質(zhì)，諸如戲曲表演、舞臺(tái)藝術(shù)以及書(shū)法繪畫(huà)等無(wú)不給予這片土地以藝術(shù)的靈韻與溫情。或許，正是在這樣一片沃土的滋養(yǎng)中，五邑地區(qū)誕生了許多名留青史的“畫(huà)壇巨擘”。他們跨越繪畫(huà)的不同門(mén)類(lèi)，擁有不同的人生背景或藝術(shù)經(jīng)歷，對(duì)我國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展起到了無(wú)可比擬的重要作用。然溯其源，我們會(huì)驚異于這些藝術(shù)大家都與五邑有著密不可分的聯(lián)系——五邑鄉(xiāng)籍。這種“血濃于水”的故土情結(jié)讓好幾代藝術(shù)家無(wú)論身處何處都時(shí)刻銘記故鄉(xiāng)，心系家園，在藝術(shù)傳承和創(chuàng)新的過(guò)程中不忘本初，終其一生追求理想，投入到藝術(shù)創(chuàng)作的事業(yè)當(dāng)中。江門(mén)五邑美術(shù)文史叢書(shū)，嘗試以文獻(xiàn)研究的方式收集、整理、記錄和保存諸多五邑籍美術(shù)名家的重要資料，涵蓋藝術(shù)家的出生背景、教育成長(zhǎng)、社會(huì)活動(dòng)、社團(tuán)交流、藝術(shù)創(chuàng)作和展覽等重大事件，可以說(shuō)是對(duì)美術(shù)行的全面而深入的檔案建構(gòu)，具有較強(qiáng)的歷史感和參考性。這套叢書(shū)的第一卷《井噴的年代：江門(mén)五邑籍美術(shù)名家活動(dòng)年表：1869一1949江門(mén)五邑籍美術(shù)名家活動(dòng)年表》開(kāi)啟了五邑籍重要美術(shù)家的履歷和藝術(shù)活動(dòng)的有序敘述，從這些前輩的史料記載中我『『T可以窺探當(dāng)時(shí)整體的藝術(shù)面貌和動(dòng)態(tài)，尤其是廣東地區(qū)美術(shù)發(fā)展的歷史程。從某種意義上講，這些重要美術(shù)家詳盡的文獻(xiàn)史料有助于該領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)一步探索廣東美術(shù)的流變和發(fā)展，這在學(xué)術(shù)性上給予學(xué)界以重要的文獻(xiàn)數(shù)據(jù)支持。無(wú)論卷一的活動(dòng)年表還是卷二的藝術(shù)家傳記，這套系列叢書(shū)在確保嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)理和研究方法的基礎(chǔ)上，兼頤文學(xué)性、藝術(shù)性和閱讀感，讓該讀本能夠突破專業(yè)范疇入到更為廣泛的讀者視野里。人類(lèi)記錄自身和的方式除了抽象的邏輯、文字，還有形象的視覺(jué)語(yǔ)言。當(dāng)圖像與文字結(jié)合，在時(shí)間的線索同勾勒出歷史的輪廓，那么，文獻(xiàn)史料對(duì)于人類(lèi)重要的歷史責(zé)任和文化擔(dān)當(dāng)就體現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)于人類(lèi)干百年來(lái)所累積的珍稀藝術(shù)，我們應(yīng)盡心盡力地保護(hù)好所遺存的實(shí)物，加之歷史文獻(xiàn)上的佐證和配合才得以共同營(yíng)造出一個(gè)跨空間和維度的藝術(shù)文化場(chǎng)域，在全社會(huì)公共文化傳承與保護(hù)的職責(zé)和踐行中讓我們美的藝術(shù)和人文精神更好地流傳下去，一代又一代。