十二、蘇北故地重游
　　簡(jiǎn)慶福先生在抗戰(zhàn)期間，經(jīng)常在蘇北農(nóng)村收購(gòu)鴨、鵝羽絨和豬鬃、腸衣等土畜產(chǎn)品，對(duì)當(dāng)?shù)睾苡懈星椋�但蘇北平原缺乏名山大川，可拍的山川風(fēng)景不多。20世紀(jì)90年代，他故地重游回到了蘇北，在黃海邊上的大豐采風(fēng)，當(dāng)?shù)氐臑┩可祥L(zhǎng)滿了蘆葦，野生的鶴群出沒(méi)其問(wèn)，飛翔起舞，姿態(tài)十分迷人。傍晚時(shí)分，落日的余暉把天空和蘆花染得金黃，鶴群披著晚霞翩翩起舞，那種明亮的色彩和充滿活力的美麗境界，燃起了簡(jiǎn)老內(nèi)心的激情，激發(fā)了他對(duì)大自然無(wú)比的熱愛(ài)，他有種強(qiáng)烈的要將之表現(xiàn)出來(lái)的欲望，他興之所至將此情此景拍成了一幅《梵高遺韻》（圖93），這幅杰作雖和梵高最后的遺作《麥田上的烏鴉》有異曲同工之妙，但在色彩的運(yùn)用上、在氣勢(shì)和節(jié)奏感等方面，更多了一分對(duì)生命的禮贊，當(dāng)然，這主要與簡(jiǎn)老和梵高在創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)不同有關(guān)。
　　簡(jiǎn)老對(duì)蘇北廣袤的海濱濕地中前來(lái)越冬的丹頂鶴很入迷。本世紀(jì)初他多次和友人前往拍攝，當(dāng)時(shí)那里的環(huán)境還很艱苦，天寒地凍地一頭扎進(jìn)蘆葦叢，去尋找鶴群，又怕驚動(dòng)了這些“小精靈”，只能在蘆葦灘中挖幾個(gè)“單人掩體”，鋪上蘆葦，蜷伏著身體，等待著鶴群或鴻雁的出現(xiàn)，等到黎明鶴群終于來(lái)了，就抓緊時(shí)間搶拍，但不一定能拍到滿意的作品，真是“有心栽花花不成”，有時(shí)等到傍晚卻出現(xiàn)了“無(wú)意插柳柳成蔭”的場(chǎng)景，在落日的映照下，一部分鴻雁起飛了，還有一些游弋在蘆葦蕩中，畫(huà)面中暮色蒼茫，海天一色，大雁又開(kāi)始了繼續(xù)南下的征程，匆匆地趕向回家的路程，一張《雁南飛》（圖94），拍出了雁群背井離鄉(xiāng)，漂泊天涯的悲涼意境。筆者行筆至此，不禁想起李文君告訴我的：2007年他再次陪簡(jiǎn)老去鹽城大豐拍丹頂鶴，“凌晨3、4點(diǎn)鐘，同行的年輕人都在呼呼大睡，簡(jiǎn)老已起床，熱好牛奶、備好面包，把大家叫醒，到了現(xiàn)場(chǎng)，丹頂鶴不好拍，也要候著，一貓就是一上午，我都感到受不了，打退堂鼓，他老人家依舊樂(lè)呵呵的，樂(lè)此不疲，真不知道哪來(lái)的好精力！”
　　現(xiàn)在大豐建立了全球面積最大、占地四萬(wàn)余畝的麋鹿自然保護(hù)區(qū)，1986年從英國(guó)回歸故土的39只麋鹿（又稱(chēng)“四不像”）和野生的鳥(niǎo)類(lèi)一起，自由自在地繁衍在大自然中，目前已經(jīng)發(fā)展到2000多只，成為全球最大的野生麋鹿種群，弓＼起了簡(jiǎn)老極大的創(chuàng)作熱情，他不按常規(guī)拍攝特寫(xiě)的麋鹿主題，而是反其道而行之，利用早晚陽(yáng)光光位較低，色溫低形成的暖色效果，用大片金黃色的狼尾草作前景，把幾只麋鹿放在遠(yuǎn)方，用這種逆反手法來(lái)突出保護(hù)區(qū)的廣袤和麇鹿生活的自在，這幅《麋鹿自然保護(hù)區(qū)》（圖95）為保護(hù)區(qū)吸引著攝影愛(ài)好者和大批游客，現(xiàn)在大豐已經(jīng)成為著名的攝影旅游勝地，攝影條件也大為改善，不必像簡(jiǎn)老當(dāng)年攝影時(shí)那樣要受凍挨餓了。