本書圍繞“法式風格和日式風格”主題，展示法國和日本的知名花藝師對于春季鮮花制作的主題作品。特別策劃“春日花籃”“鮮花節(jié)花藝”“5種人氣春季花材的應用技法”、“傳統與創(chuàng)新結合的餐桌花藝”等內容，展示日法2種情調迥異的花藝設計。 全書大部分案例都提供詳細的制作過程步驟圖和文字解析，為讀者的春季花藝設計提供花材應用、色彩搭配、形態(tài)設計等方面的靈感。

《冬夜繁星：古典音樂與唱片札記》是周志文教授談西方古典音樂的散文隨筆集。同作者的散文與小說一樣，書中的文字都帶有一種特殊的內省成分。全書由27篇短文組成，介紹西方古典音樂名家及名曲，主要分為三個部分：一部分評述貝多芬交響曲和弦樂四重奏作品的不朽與偉大；第二部分闡述巴赫與莫扎特的宗教音樂作品與鍵盤俗曲的不同；第三部分談作者自己感興趣并有獨特見解，同時在音樂史上有意義的題目，如協奏曲中的慢板、音樂史上的帕格尼尼主題、理查

本叢書收入清代中后期著名書家鄧石如、吳讓之、楊沂孫、徐三庚、何紹基、胡澍、趙之謙、吳大澂、吳昌碩等人的篆書作品，其中鄧石如、吳讓之各5件，趙之謙3件，徐三庚2件，楊沂孫、何紹基、胡澍、吳大澂、吳昌碩各1件，計20件，本叢書具代表性、成系統。全書四色彩印，精美高古。本叢書期冀以篆書的沉雄挺拔來豐富漢字書法的用筆技巧，帶動篆刻藝術的發(fā)展。本叢書可習可賞，是篆書臨習、練習筆力的必備書帖。晚清書法家、篆刻家趙之謙（一八二九-

本叢書選取從先秦至清代的中國美學史上的經典論著，按時代分為先秦、兩漢、魏晉南北朝、唐、宋遼金元、明、清共七卷，選取*能體現中國美學各方面的經典論著，按現代的方式予以組織，并進行注釋和講解，呈出中國美學的具體內容，發(fā)展規(guī)律，獨具的特色，與文化緊密相連的中國精神。本書對明代美學的審美觀念、各門藝術、審美風尚以及中國美學的發(fā)展規(guī)律，以古文獻的原貌呈現出來。

本書按照時間順序以訪談的形式梳理了了李正一教授致力于中國古典舞教學體系的建設，為中國古典舞學科從無到有的建設、對學科的宏觀建設的戰(zhàn)略思路勾畫的藍圖，研討了李正一教授成為中國古典舞學科體系發(fā)展的核心領導人的學術歷程。特別是記述了她和唐滿城教授一起開創(chuàng)的身韻以精深的學術造詣，使中國古典舞確立了自身發(fā)展的審美特征、語言特點和訓練手段，在國內外舞蹈界產生的重要影響。

如何能在短時間內，練就一手美字？這是寫字新手*關心的問題。 其實并非沒有方法。對于漢字藝術來說，間架結構是基礎中的基礎。認識了解間架結構、有意識地觀察間架結構，以此來指導寫字，可達到事半功倍的效果。 在本書中，臺灣知名書法家侯信永將清代書法名家黃自元的間架結構九十二法，結合自己多年的書寫經歷、教學經驗，重新寫就，使之更簡明易懂。從*法到第九十二法，用清楚明了的運筆原則，解構博大精深的中國文字，以簡馭繁，將文字拆解成

《多寶塔碑》又名為“千福寺多寶塔碑”，刻于唐天寶十一年（七五二）四月二十二日。岑勛撰，顏真卿正書，徐浩隸書題額，史華刻。石現存西安碑林。碑三十四行，行六十六字。碑陰刻《楚金禪師碑》，側刻金蓮峰真逸題名及金明昌五年（一一九四）劉仲游詩。碑文記述了西京龍興寺和尚楚金禪師修建千福寺多寶塔的前后經過。 此碑乃顏真卿四十四歲時所書，為顏真卿成名之作，反映了他早期的書法風貌，是后人初學楷書極通行的范本。其字體平

《跨文化藝術美學》總結了王一川教授對跨文化藝術美學理論問題的思考，嘗試把它界說為跨越兩種或以上異質文化背景下藝術接觸中的審美維度的研究，并且梳理出跨文化藝術美學的三種不同情形即跨橫、跨涵和跨移，以及它的四個層面即跨門類藝術美學、跨形態(tài)藝術美學、跨領域藝術美學和跨價值體藝術美學。

在全球文化不斷趨向交流融合的今天，東方美學及中國少數民族藝術以它深刻的思想智慧、特殊的理論形態(tài)和廣泛的藝術實踐，為西方美學和藝術的發(fā)展提供了豐富的思想資源和實踐力量。越來越多的世界級的學者和藝術家以向往的目光看待東方美學和中國少數民族藝術。本年刊的編輯、出版，一方面向國人提供一套專門性和系統化的東方美學與中國少數民族美學研究性文本，另一方面向世界審美文化提供豐富的思想資源。本年刊邀請一些長期專門從事東方美學、中國少數

本書是法國鋼琴演奏家理查德?克萊德曼的鋼琴作品精選集,收錄了他所演奏的成名作、經典曲目和zui新流行的鋼琴曲,讀者在鋼琴基礎練習的空余時間里還可以練練這本書提供的諸多琴譜,每一首曲子都配有掃碼聽音和示范彈奏,且讓我們一起與理查德?克萊德曼,聆聽《秋日私語》,重溫《愛的紀念》,探尋《命運》的真諦……